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試論韓愈詩(shī)歌風(fēng)格演變探微
韓愈是唐代杰出的文學(xué)家、思想家，古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，在中國(guó)散文發(fā)展史上地位崇高。下面是小編搜集整理的一篇關(guān)于韓愈詩(shī)歌風(fēng)格探析的論文范文，歡迎閱讀參考。
摘要：提起韓愈的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格，一般都認(rèn)為韓詩(shī)奇險(xiǎn)怪僻，其實(shí)不盡然。文章解讀了韓愈詩(shī)歌創(chuàng)作的歷程，探析了韓詩(shī)奇險(xiǎn)風(fēng)格形成的原因。
關(guān)鍵詞：韓愈 詩(shī)歌風(fēng)格 奇險(xiǎn)
前言
提起韓愈，人們首先想到他是一位杰出的散文家，他被蘇軾譽(yù)為“文起八代之衰”，對(duì)后世一千多年的散文創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)巨大影響。其實(shí)他的詩(shī)歌同樣對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，在詩(shī)歌創(chuàng)作上，韓愈也高舉“古文運(yùn)動(dòng)”的大旗，創(chuàng)立了新的流派，但后人對(duì)韓愈的詩(shī)風(fēng)歷來(lái)有許多爭(zhēng)議，筆者集中拜讀了詩(shī)人各個(gè)時(shí)期的詩(shī)作，覺(jué)得韓愈為詩(shī)的風(fēng)格也如他的散文一樣，渾浩流轉(zhuǎn)，獨(dú)立特行。他的詩(shī)歌創(chuàng)作與他的散文創(chuàng)作不僅某些思想內(nèi)容一以貫之，在表現(xiàn)手法上，亦有明顯的散文化傾向，這與他提倡儒學(xué)復(fù)古、反對(duì)驕文是一脈相承的。“不平則鳴”的文字觀(guān)點(diǎn)在韓愈的詩(shī)中繼續(xù)體現(xiàn)出來(lái)。韓愈詩(shī)歌在表現(xiàn)手法上最突出的特點(diǎn)，便是追求奇、特、險(xiǎn)、怪。他不甘平庸，敢于向社會(huì)挑戰(zhàn)，敢于與潮流背道，敢和命運(yùn)抗?fàn)帲簧部�，在潮起潮落中展示真我，顯示出豁達(dá)、好強(qiáng)、無(wú)所顧忌、鋒芒畢露的個(gè)性。在藝術(shù)上創(chuàng)新求異，大膽采用前人不常用的內(nèi)容、句式、意象，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出“奇崛險(xiǎn)怪”的特點(diǎn)，但又并不都以奇險(xiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。他的詩(shī)可以清幽如水，也可以奔涌如瀑，更可以奇險(xiǎn)如堅(jiān)冰怪石。
韓愈出生時(shí)，李白已去逝，三年后杜甫也謝世，到韓愈的時(shí)代，唐代詩(shī)歌成就的最高峰已過(guò)去。韓愈作為詩(shī)人，其得益的是有許多前輩作楷模，可供他學(xué)習(xí)和借鑒;困難的是要超過(guò)李、杜等大詩(shī)人，是相當(dāng)不易的。而韓愈的性格及他個(gè)人的才華，使他決不肯做個(gè)亦步亦趨的模仿者，所以他必定要開(kāi)拓新領(lǐng)域，創(chuàng)造自己的流派，形成獨(dú)特的風(fēng)格。趙翼《威北詩(shī)話(huà)》認(rèn)為，至韓愈時(shí)“李、杜已在前，縱極力變化，終不能再辟一徑”，故只能求之奇險(xiǎn)�？v觀(guān)韓愈的詩(shī)歌道路，奇險(xiǎn)詩(shī)風(fēng)的形成與特定的生活時(shí)代、與詩(shī)人的性格和人格都有密切的關(guān)系，中唐特定的歷史時(shí)代使韓愈在亦官亦仕的生活中，忽沉忽浮，忽枯忽榮，而這些都影響著他的詩(shī)歌發(fā)展。中唐的詩(shī)歌不象盛唐之音那么光芒四射，卻更多姿多彩，各種風(fēng)格流派競(jìng)顯神通，詩(shī)歌的藝術(shù)個(gè)性特征到這時(shí)充分發(fā)展，詩(shī)人以詩(shī)歌為生命，他們用字造句，煞費(fèi)苦心，務(wù)去陳言，力求新異。
下面沿著韓愈詩(shī)歌創(chuàng)作之路，品評(píng)不同時(shí)期的作品，以探尋其獨(dú)特詩(shī)風(fēng)的形成。
一、真率高遠(yuǎn)的早期追古
韓愈在安史之亂平定后的第三年，出生在一個(gè)官僚世家。度過(guò)顛沛流離的少年生活后，十九歲的他收拾行裝向京城出發(fā)，準(zhǔn)備通過(guò)科舉博取功名，路上寫(xiě)下《條山蒼》:
條山蒼，河水黃。波浪紛紛去，松柏在高崗。
貞元七年，年輕的詩(shī)人與好友陳羽相別，作詩(shī)《落葉》為贈(zèng):
落葉不更息，斷蓬無(wú)復(fù)歸。飄上終自異，邂逅暫相依。悄悄深夜語(yǔ)，悠悠寒月輝。誰(shuí)支少年別?流淚各沾衣。
《條山蒼》以歲寒不凋的松柏自喻，站在高高的山崗上，傲視著天地間的二切，詩(shī)句寫(xiě)得簡(jiǎn)樸、高揚(yáng)。
《落葉》寫(xiě)得格調(diào)新穎，力掃盛唐時(shí)的陳詞濫調(diào)，給人耳目一新的感覺(jué)。這兩首詩(shī)讓人不由得想起《詩(shī)經(jīng)》、《古詩(shī)十九首》這些先秦詩(shī)歌，因?yàn)樵谒囆g(shù)手法上詩(shī)人運(yùn)用了比興、疊字的技巧，內(nèi)容上清新易懂，不難看出詩(shī)人內(nèi)心復(fù)古崇古的追求，表明詩(shī)人在早期的詩(shī)歌創(chuàng)作中對(duì)人生對(duì)社會(huì)充滿(mǎn)美好的幻想，表現(xiàn)出天真浪漫的藝術(shù)境界。這些詩(shī)相對(duì)過(guò)去詩(shī)壇的一片嫵媚繁華，顯得清新樸素，但存有明顯的模仿古人的痕跡，而且過(guò)于平淡直率，注定要不斷發(fā)展。
二、奇崛怪僻的盛年創(chuàng)作
盡管韓愈讀書(shū)勤奮，“七歲好學(xué)，言出成文”，十多年的苦學(xué)，對(duì)自己充滿(mǎn)必勝的信心，而卻在科場(chǎng)考試中屢遭失敗。只得在汁州、徐州佐幕。胸有抱負(fù)，滿(mǎn)腹才華，怎甘寂寞?輾轉(zhuǎn)奔走，僥幸脫禍，郁悶難解，唯有寫(xiě)作。以下的因素發(fā)展著詩(shī)人奇險(xiǎn)的詩(shī)風(fēng)。
(一)友人的影響
韓愈正直善良，對(duì)朋友一片冰心，貞元十四年，寫(xiě)作《醉留東野》可看出他對(duì)窮困潦倒的詩(shī)人孟郊的敬重友善，其中“東野不得官，白首夸龍鐘;韓子稍奸黯，自愧青篙依長(zhǎng)松”表現(xiàn)出對(duì)孟郊的傾倒之意。寫(xiě)作此詩(shī)，適逢孟郊投靠友人也來(lái)到汁州，這是兩人在科考相識(shí)后第二次相聚。詩(shī)中寫(xiě)道“吾愿身如云，東野變?yōu)辇�。四方上下逐東野。雖有離別無(wú)由逢!”從中可以看出韓愈對(duì)年長(zhǎng)自己十八歲的孟郊的推崇，這時(shí)孟郊詩(shī)歌寫(xiě)作已有成就，已形成奇崛硬朗的風(fēng)格，而韓愈的名氣還只在散文。二人有相同的藝術(shù)追求，有“崇古復(fù)古”的信念，于是韓詩(shī)的風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化，由貞元前期的平和真率變得冷峻奇險(xiǎn)。
(二)世事的動(dòng)蕩
貞元十五年秋，韓愈在徐州為節(jié)度推官，當(dāng)時(shí)黃沙崩堤，詩(shī)人目睹老百姓的逃亡生活寫(xiě)下《醒醒》一詩(shī)，詩(shī)中不難看出作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷，表現(xiàn)出對(duì)人民疾苦的深切同情。第二年他從京城長(zhǎng)安回徐州，又寫(xiě)下《歸彭城》，對(duì)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂和自然災(zāi)害給一百姓帶來(lái)的苦難表示痛心疾首，諷刺當(dāng)政者的平庸無(wú)能，抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憂(yōu)憤情緒。
(三)仕途的沉浮
到了貞元十七年，經(jīng)過(guò)十七個(gè)年頭奔波和追求，三十五歲的韓愈終于第一次當(dāng)上了朝廷命官，得到了四門(mén)博士的職位，同時(shí)也開(kāi)始了浮沉不定的官宦生涯，這在他的詩(shī)歌中也體現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)年十二月被貶去嶺南，“朝為青云者，暮作白首囚”。在《八月十五夜贈(zèng)張功曹》詩(shī)中寫(xiě)道:“十生九死到官所，幽居默默如藏逃。下床畏蛇食畏藥，誨氣濕蟄熏腥躁。”這首詩(shī)寫(xiě)在中秋之夜，兩位詩(shī)人在一起賞月喝灑，回望幾年來(lái)坎坷的命運(yùn)，感慨萬(wàn)千。這首詩(shī)開(kāi)頭寫(xiě)中秋夜景，中間借張之口用大段筆墨敘述自己被貶滴之苦。雖然心中苦澀，但好強(qiáng)的性格使他又不肯示弱，便寫(xiě)得虛虛實(shí)實(shí)，含蓄悠遠(yuǎn)，使得全詩(shī)結(jié)構(gòu)上起落多變，讓讀者覺(jué)得奇崛險(xiǎn)怪。
元和六年的春天，韓愈從陽(yáng)山北徙江陵，生活雖比嶺南好，但精神依舊苦悶，寫(xiě)下《感春四首》，寫(xiě)得筆力剛健，這是他中年得意之作，元和六年秋天，詩(shī)人自江陵為國(guó)子博士，這種冷淡生涯對(duì)有遠(yuǎn)大理想抱負(fù)的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，感到厭倦，寫(xiě)下《秋懷詩(shī)十一首》，表述自己憂(yōu)憤的心情，詩(shī)中表現(xiàn)了詩(shī)人雄渾態(tài)肆的感情和正直磊落的性格�，F(xiàn)選引《秋懷》之四:
秋氣印側(cè)側(cè)，秋空日凌凌。上無(wú)枝上稠，下無(wú)盤(pán)中蠅。豈不感時(shí)節(jié)?耳目去所增。清曉卷書(shū)坐，南由見(jiàn)高棱。其下澄漱水，有蚊寒可曹。惜哉不得拄，豈謂吾無(wú)能!
此詩(shī)寫(xiě)在詩(shī)人受他人造謠中傷之時(shí)。全詩(shī)用遒勁的語(yǔ)言，寫(xiě)不平的情懷，首句寫(xiě)秋天景象，用以象征自己孤獨(dú)而傲峭的情懷，顯示了作者疾惡如仇的性格。
元和十四年，詩(shī)人再貶潮州，南行途中，心境無(wú)限悲涼，寫(xiě)下凄惋的《路旁堆》“千以高山遮，萬(wàn)似遠(yuǎn)水隔�！薄拔峋诘轮�，照天日月敵”。詩(shī)人把希望寄托在最高統(tǒng)治者的“慈悲”上，進(jìn)行了大膽的夸張想像。從貞元二十年(804)到元和九年(814)的十年中，是韓愈詩(shī)歌創(chuàng)作的鼎盛期。
另外由于追求詩(shī)風(fēng)變革求新，加之開(kāi)始盛行“寫(xiě)長(zhǎng)詩(shī)之風(fēng)，為了押同韻，就必然用僻字生字，為了不重復(fù)，就發(fā)掘人所未道的新意象。
三、清麗自然的晚年回歸
長(zhǎng)慶三年春，經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨的韓愈步入晚年，卻寫(xiě)出《早春》小詩(shī)。“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。”此詩(shī)寫(xiě)得清新絕妙，千古以來(lái)難有超出者。隱約的青草，舒暢的喜悅，看似白話(huà)卻韻味十足，使人簡(jiǎn)直不敢相信是韓愈所作，可見(jiàn)其詩(shī)歌的風(fēng)格隨著境遇的變化、個(gè)人的命運(yùn)多變有著很大的變化。長(zhǎng)慶四年夏，詩(shī)人因病告假，常游南溪，寫(xiě)了《南溪始泛三首》，風(fēng)格已一改過(guò)去的豪邁雄健，寫(xiě)得閑適古淡。這些變化都不是孤立的，一方面詩(shī)人在晚年的十年時(shí)光中，仕途上是最穩(wěn)定輝煌的階段;另一方面面對(duì)無(wú)可奈何的政局，政治熱情也日益冷淡，詩(shī)人開(kāi)始反躬自省，轉(zhuǎn)向宗教，尋求安寧、靜謐。
總之，韓愈流傳至今的三百多首詩(shī)，風(fēng)格并不是一成不變，在詩(shī)人生活的中唐時(shí)代，唐王朝已度過(guò)了它的鼎盛期開(kāi)始走向衰落了，中唐時(shí)不僅朝，局勢(shì)動(dòng)蕩，而且意識(shí)形態(tài)也很混亂。率真的韓愈雖熱衷功名，但沉浮不定，心情憂(yōu)憤，但他積極人世，積極進(jìn)取，試圖把李唐王朝重新振作起來(lái)，創(chuàng)造一個(gè)“中興”局面，可惜未能如愿。讀韓愈的詩(shī)，就其風(fēng)格而言不外有三類(lèi):第一類(lèi)，清新美妙白然的小詩(shī)。如《早春》等，因詩(shī)人始終非常熱愛(ài)生活，以積極向上的心態(tài)而寫(xiě);第二類(lèi)，氣勢(shì)宏大雄偉不羈的敘事詩(shī)，如《山石》展開(kāi)想象的翅膀，盡情描繪山路兩旁的美景，寫(xiě)得宏偉有氣魄;第三類(lèi)，奇崛怪僻的狀物詩(shī)，這類(lèi)詩(shī)用詩(shī)人自己的話(huà)說(shuō):“險(xiǎn)語(yǔ)破鬼膽，高詞媲皇墳”與杜甫“語(yǔ)不驚人死不休”有異曲同工之妙。趙翼曾指出“韓愈于詩(shī)，力造李、杜。有意推廣杜詩(shī)奇險(xiǎn)之處，劈山開(kāi)道，自立一宗。正因?yàn)橛行那笾�，故不免時(shí)露斧鑿痕。然而韓詩(shī)自有本色，仍在文從字順中，自然雄厚博大，不可捉摸。不專(zhuān)以奇險(xiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)�！�
結(jié)語(yǔ)
韓愈不僅是古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，也是當(dāng)時(shí)一些詩(shī)人的領(lǐng)袖，唐代許多詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作也同韓愈有著承繼關(guān)系。葉燮《原詩(shī)》說(shuō):“唐詩(shī)為八代以來(lái)一大變，韓愈為唐詩(shī)之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖，宋、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛”，由此可見(jiàn)一斑。
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