- 相關(guān)推薦
印度電影《三傻大鬧寶萊塢》的聲音特征
電影是一種表演藝術(shù)、視覺藝術(shù)及聽覺藝術(shù)，利用膠卷、錄像帶或數(shù)字媒體將影像和聲音捕捉起來，再加上后期的編輯工作而成。下面是小編精心整理的印度電影《三傻大鬧寶萊塢》的聲音特征，僅供參考，大家一起來看看吧。
聲音特征
影片《三傻大鬧寶萊塢》剛開頭不久，法漢坐在紅色的蘭博基尼車?yán)�，頭朝外，好像在期待和思考什么，緊接著法漢的一小段主觀旁白就將觀眾從影片的現(xiàn)實(shí)帶到了回憶當(dāng)中。一方面，他的主觀旁白不僅簡(jiǎn)單地講述了一些與他相關(guān)聯(lián)的事情如自己的朋友蘭徹，自己的出生以及學(xué)工程的原因，而且連接起了兩個(gè)不同時(shí)空的轉(zhuǎn)換。另一方面，因?yàn)橹饔^旁白與畫面完美的結(jié)合在了一起，基本上每一句話都用了相應(yīng)的畫面來進(jìn)一步解釋，所以也就自然而然地使這種表現(xiàn)和轉(zhuǎn)換會(huì)顯的比較順暢，并且增添了影片的藝術(shù)感。隨著影片的發(fā)展，片中人物的性格特征也非常明顯展現(xiàn)在觀眾面前，并且暗含了一定的社會(huì)意義。當(dāng)法漢、拉朱和蘭徹在鏡子面前刮胡子時(shí)，那段對(duì)白就深刻的表現(xiàn)了在面對(duì)校長(zhǎng)施加壓力的情況下，他們各自的態(tài)度，也進(jìn)一步向觀眾揭示他們因?yàn)閬碜圆煌纳瞽h(huán)境和不同的家庭背景，所以有著不同的想法。從他們?nèi)齻�(gè)人的對(duì)話中我們可以看出來拉朱是一個(gè)真誠(chéng)，但背負(fù)沉重精神壓力的人，法漢是一個(gè)忠厚老實(shí)的人，而蘭徹卻是一個(gè)幽默，有智慧，不因循守舊的人。這幾種性格與影片的主題息息相關(guān)，同時(shí)也是挖掘這種積極樂觀，追求卓越與自由的主題的基礎(chǔ)。
音樂不僅是“心靈的直接現(xiàn)實(shí)”，而且也是提升電影感染力時(shí)必不可少的一個(gè)部分，變幻莫測(cè)的音樂有時(shí)候能夠帶來意想不到的效果。在影片《三傻大鬧寶萊塢》中就積極地運(yùn)用了這點(diǎn)。片子中有很多地方都出現(xiàn)了場(chǎng)景音樂，其中最為典型的當(dāng)拉朱和法漢、查圖爾會(huì)面之前，沿途就響起了幽默詼諧的場(chǎng)景音樂，它不但淋漓盡致的表現(xiàn)了他們當(dāng)時(shí)急切和興奮地心情而且也告訴觀眾時(shí)間對(duì)他們很緊迫。除此之外，作為印度的經(jīng)典影片，一般必不可少的是奇幻瑰麗的歌舞場(chǎng)面，而與此相對(duì)的就是一些動(dòng)人心魄的插曲。因?yàn)檫@些插曲的風(fēng)格各不相同，配合特定的場(chǎng)景后，所以帶給觀眾寓意也就截然不同了。當(dāng)琵亞和蘭徹產(chǎn)生了淡淡的愛情時(shí)，一段濃情且節(jié)奏歡快的插曲開始響起了，如果觀眾仔細(xì)聆聽其中的插曲就不難發(fā)現(xiàn)這其實(shí)就是他們當(dāng)時(shí)內(nèi)心情感表達(dá)，兩個(gè)人不需要說話，觀眾就直接可以從音樂和詞中領(lǐng)悟到導(dǎo)演所要傳達(dá)的意思。另外，當(dāng)拉朱跳樓后生命垂危時(shí)，這時(shí)候也響起一段插曲，而這段插曲恰好的表現(xiàn)了拉朱的朋友和親人對(duì)他的擔(dān)心，也許在這種情況下用這段插曲更能傳達(dá)他們的感情，更能渲染畫面的氣氛，同時(shí)也更能夠引起觀眾的共鳴。其實(shí)影片片頭，兩兄弟開車去找蘭徹的主題歌《他像風(fēng)一樣》也是別具一格的。伴著主題歌的優(yōu)美旋律我們可以發(fā)現(xiàn)它與影片的主題相輔相成，基本上概括了全篇的基調(diào)和內(nèi)容。從表面上看它是為了頌揚(yáng)蘭徹勇敢地追求卓越和自由的心態(tài)，但實(shí)質(zhì)上卻主觀的反映了印度現(xiàn)代填鴨式的教育給學(xué)生帶來的精神壓力。
在電影《三傻大鬧寶萊塢》中，靜和無(wú)聲手法適度的運(yùn)用，在不經(jīng)意間也增添了影片的戲劇化效果。如片中喬伊由于精神壓力上吊自殺了，蘭徹、法漢和拉朱飛快的沖向喬伊房間的那一幕，就運(yùn)用了“靜”這一元素，當(dāng)時(shí)畫面中只有主人公們發(fā)出的喘氣聲，上樓梯時(shí)的腳步聲以及迅速推開門的碰撞聲，這一切都顯的很靜，其實(shí)它更深層次的象征了喬伊的死亡，用沉默來表現(xiàn)了他們當(dāng)時(shí)的情感世界里對(duì)喬伊死亡的悲傷和對(duì)學(xué)校教育制度的憤怒，同時(shí)也發(fā)揮出了巨大的戲劇作用。但是，當(dāng)拉朱在醫(yī)院暈迷不醒的時(shí)候，蘭徹拼命地鼓勵(lì)他，希望他能及時(shí)的醒過來，畫面中并沒有傳出一點(diǎn)聲音只有人物的動(dòng)作和歌曲，完全是聲畫分離的場(chǎng)景，也許導(dǎo)演是想用歌詞來代替他們的話語(yǔ)。總之，這種無(wú)聲的畫面與歌曲靈活的結(jié)合在一起，更能打動(dòng)觀眾的心。而且這種無(wú)聲手法的運(yùn)用與另一部電影《婚紗》具有異曲同工之妙，盡管當(dāng)時(shí)畫面中只能看到女孩在哭，但除了音樂卻聽不到女孩哭的聲音。因?yàn)檫@樣更能夠渲染氣氛，更能夠讓人感動(dòng)。
《三傻大鬧寶萊塢》這部電影，不管是在手法方面還是聲音方面，都能夠讓觀眾耳目一新。它也用獨(dú)特的手法使聲音達(dá)到了一種變幻莫測(cè)的效果。因?yàn)閺挠捌幸欢魏?jiǎn)單的主觀旁白，再到幾場(chǎng)優(yōu)美的歌曲，最后到一些靜和無(wú)聲的手法使用，都能夠使觀眾真真實(shí)實(shí)的感受到靈活的運(yùn)用聲音藝術(shù)的強(qiáng)大魅力。
簡(jiǎn)介
《三傻大鬧寶萊塢》影片采用插敘的手法，講述了三位主人公法罕、拉加與蘭徹間的大學(xué)故事。
蘭徹是一個(gè)與眾不同的大學(xué)生，公然頂撞院長(zhǎng)，并質(zhì)疑他的教學(xué)方法，用智慧打破學(xué)院墨守成規(guī)的傳統(tǒng)教育觀念。蘭徹的特立獨(dú)行引起模范學(xué)生——綽號(hào)“消音器”的查爾圖的不滿，他們約定十年后再一決高下，然而畢業(yè)時(shí)蘭徹卻選擇了不告而別 。
十年之后，事業(yè)有成的“消音器”歸來，要兌現(xiàn)當(dāng)年的諾言，他找來法罕、拉加，一同踏上尋找蘭徹的旅程，一路上，他們回憶起大學(xué)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也發(fā)掘出蘭徹不為人知的秘密。
結(jié)果總是出乎意料的，在一個(gè)碩大的學(xué)校里，在笑瞇瞇的蘭徹面前，那個(gè)“成功人士”也不得不低下了自己高傲的腦袋。而當(dāng)年和蘭徹一墜愛河的姑娘最終也找到了自己的幸福 。
擴(kuò)展資料
《三傻大鬧寶萊塢》是根據(jù)印度暢銷書作家奇坦·巴哈特的處女作小說《五點(diǎn)人》改編而成的印度寶萊塢電影，由拉庫(kù)馬·希拉尼執(zhí)導(dǎo)，阿米爾·汗、馬德哈萬(wàn)、沙爾曼·喬什和卡琳娜·卡普等聯(lián)袂出演。2011年12月8日在中國(guó)內(nèi)地上映。
當(dāng)導(dǎo)演拉吉庫(kù)瑪·希拉尼跟監(jiān)制韋度·維諾·作華說起這個(gè)故事時(shí)不約而同地笑起來，情不自禁的懷緬自己的大學(xué)校園軼事，那些趣聞、惡作劇，種種喜怒哀樂。于是決定把小說故事改編成電影，就有了如今的《三傻大鬧寶萊塢》。在創(chuàng)作的的過程，主創(chuàng)們彷佛就一直在夢(mèng)游著，又回到自己的舊時(shí)光。要將一些校園的瑣碎事串連起來，敘述成一個(gè)既成熟又帶點(diǎn)漫畫式的戲劇故事，劇本寫作歷時(shí)三年零兩個(gè)月。
在《三傻大鬧寶萊塢》中飾演男主角蘭徹的寶萊塢巨星阿米爾·汗，女主角嘉云娜·卡布這次在戲中飾演印度知名理工學(xué)院院長(zhǎng)的女兒，而波曼·伊拉尼則飾演皮婭的父親暨院長(zhǎng)，人稱“病毒”院長(zhǎng)。戲中對(duì)院長(zhǎng)訶諛奉承，視蘭徹為假想敵，為人急功近利的查爾圖則由奧米·維加飾演。
原來奧米·維加是劇組特地去面試了1000個(gè)人后才找到他來演的，而他本身是印度裔美國(guó)人，住在洛杉磯，所以他英語(yǔ)非常了得，發(fā)音很標(biāo)準(zhǔn)。不過奧米·維加卻被導(dǎo)演要求在片中以印度腔講英文，兩者的落差很大，連他自己也表示很不習(xí)慣。
【印度電影《三傻大鬧寶萊塢》的聲音特征】相關(guān)文章：
名人微電影美學(xué)特征及微電影發(fā)展之路02-27
探析電視電影的藝術(shù)特征與特點(diǎn)03-19
論藝術(shù)探索電影的整體特征03-16
探究電視電影的藝術(shù)特征與特點(diǎn)03-19
電影色彩藝術(shù)的美學(xué)特征研究論文03-04
淺談數(shù)字電影放映中的聲音制式03-16
談趙季平電影音樂創(chuàng)作特征03-18