畢業(yè)論文：淺析人物通訊中的細(xì)節(jié)描寫

內(nèi)容摘要：細(xì)節(jié)描寫是通訊的生命，沒有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)，細(xì)節(jié)就是品味，細(xì)節(jié)決定深度。三言兩語的細(xì)節(jié)描寫可以使整篇文章散發(fā)神韻效果，但是并非所有的細(xì)節(jié)都值得一寫，必須有目的的進(jìn)行選擇，緊扣主題、展現(xiàn)人物個(gè)性，給文章增添感染力的細(xì)節(jié)才可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 關(guān)鍵詞：人物通訊 細(xì)節(jié)描寫 文章寫于2007年12月1日晚上22：49 正文：
我們看了一部電影，片名忘了，可其中的一兩個(gè)生動(dòng)的畫面或許一輩子都忘不了；我們讀一部小說，其他的內(nèi)容都忘了，其中的一兩個(gè)情節(jié)卻永遠(yuǎn)地記住了……那些被記住的畫面和情節(jié)，相對(duì)于人物通訊來說就是細(xì)節(jié)描寫。
在人物通訊中細(xì)節(jié)描寫的內(nèi)容包括人物的言談舉止、神情姿態(tài)、音容笑貌，大自然的湖光山色、風(fēng)雨雷電等細(xì)枝末節(jié)，在通訊中倘若只有事件發(fā)展和人物成長的大致情節(jié)而無生動(dòng)典型的細(xì)節(jié)，就像一株只有枝丫沒有花葉的樹，雖然可以顯出它的高低、粗細(xì)的輪廓，但缺乏感人的力量，而恰到好處的細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用，可以使故事曲折動(dòng)人，人物豐滿扎實(shí)，主體深刻鮮明，通過細(xì)節(jié)來感觀人物行為，而行為背景又通過細(xì)節(jié)聚焦渲染直覺感官，從而達(dá)到反響和共鳴，得到公眾效果。所以有人說，細(xì)節(jié)是通訊的生命。那么，選擇什么樣的細(xì)節(jié)才會(huì)把人物通訊寫得有血有肉，有聲有色呢？
一 、選擇具有典型意義的細(xì)節(jié)。
每個(gè)典型人物都是不同的，人物個(gè)性特點(diǎn)越鮮明，人物形象就越豐滿，因此人物通訊中選取的細(xì)節(jié)必須是可以充分展現(xiàn)人物區(qū)別于其他人的個(gè)性特征，包括外貌、職業(yè)、性格等各個(gè)方面，應(yīng)該代表方向，超出一般。
1936年斯諾《西行漫記》對(duì)周恩來有一段外貌描寫：
我一邊和周說話，一邊深感興趣地觀察，因?yàn)樵谥袊�像其他紅軍領(lǐng)袖一樣，他是一個(gè)傳奇式的人物。他個(gè)子清瘦，中等身材，骨骼小而結(jié)實(shí)，盡管胡子又長又黑，外表上仍不脫孩子氣，又大又深的眼睛富于熱情。他確實(shí)有一種吸引力，似乎是羞怯、個(gè)人魅力和領(lǐng)袖自信的奇怪混合物。
一個(gè)精干、質(zhì)樸、熱情、有抱負(fù)的青年革命家的形象壯立在面前。
再比如《亞洲大陸的新崛起》這篇典型報(bào)道，作者一開頭就用了這樣的一個(gè)細(xì)節(jié)：
1949年9月底的一個(gè)夜晚，英吉利海峽的樸次茅斯港口有一個(gè)身材高大的中國人，快步跨上了一艘開往法國的渡海輪船，當(dāng)他穿過英倫海峽的迷霧，迎著海風(fēng)走上甲板的時(shí)候，可以看見他的腳步很穩(wěn)重、矯健，他每一步的跨度總是0.85米，這是他多年來從事地質(zhì)工作、長期在野外考察養(yǎng)成的習(xí)慣。
這樣的一個(gè)細(xì)節(jié)描寫將人物的職業(yè)特點(diǎn)、外形展示得一覽無余。每一步跨度的精確值完全一樣，這是其他人不具備的，也正是這位地質(zhì)工作者的特有的個(gè)性特點(diǎn)。通過這個(gè)細(xì)節(jié)，使人物形象真實(shí)、個(gè)性突出。
二、選擇揭示、呼應(yīng)主題的細(xì)節(jié)描寫
通訊中任何細(xì)節(jié)的描寫最終目的都在于表現(xiàn)主題，所以細(xì)節(jié)描寫不能偏離主題。
在《縣委書記的榜樣——焦裕祿》這篇通訊中，為體現(xiàn)焦書記心系群眾、忘我工作的分主題，作者選取了焦裕祿同志同澇、沙、堿的斗爭中肝病越來越重的細(xì)節(jié)：
……很多人發(fā)現(xiàn)，無論開會(huì)做報(bào)告，他經(jīng)常把右腳踩在椅子上，用右膝頂住肝部。他棉襖上的第二個(gè)和第三個(gè)扣子是不扣的，左手經(jīng)常揣在懷里，人們留心觀察，原來他越來越多地用左手按住時(shí)時(shí)作痛的肝部或者用一根硬東西頂住右邊的椅靠上，日子久了，他辦公室的藤椅上，右邊也被頂出了一個(gè)大窟窿。
魯迅先生認(rèn)為，細(xì)節(jié)描寫可以起到“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的作用。對(duì)焦裕祿的這些細(xì)節(jié)描寫感人肺腑，小中見大，三言兩語便起到了呼應(yīng)主題的效果，襯托出了焦裕祿同志一心為群眾，鞠躬盡瘁、死而后已的高貴品格，細(xì)膩傳神地表達(dá)出了作者的主題意圖，深化了主題思想。
人物通訊的生命就在于細(xì)節(jié)描寫。《解放軍報(bào)》的著名記者江永紅寫的《孫鐵錘傳奇》之所以成為名篇，最主要得益于他成功駕馭了細(xì)節(jié)描寫。據(jù)說，在這之前有許多作者寫作孫鐵錘這個(gè)“傻得可愛，憨得在理”具有傳奇色彩的人物，但是都顯得有些血肉不足。江永紅獨(dú)辟蹊徑，不走別人走過的路，緊扣“傳奇”這一主題，重點(diǎn)從交待主人公如何傳奇入手，突出主題，從而收到了很好的效果。例如其中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：
他一頓能吃連隊(duì)的包子24個(gè)，力氣過人，在山溝當(dāng)飼養(yǎng)員時(shí)，幾只狼來叼豬，他追著狼打，抓住一只小狼崽，攥著后腿一撕兩半。不久，在山上打草的兩個(gè)小姑娘被幾只狼包圍，他聞聲沖上去，一只胳膊一個(gè)姑娘，沖了出來
《孫鐵錘傳奇》到底“奇”在哪兒？作者就是用以上的細(xì)節(jié)描寫說話，最終達(dá)到呼應(yīng)主題的效果。
三、選擇有感染力的細(xì)節(jié)
美國記者修*馬利根說：“生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫可以使紙面的文章留在人們的心靈上滲透到人們的情感中去�！蔽覈�唐代大詩人白居易在其論著《與元九書》中也曾說過：“感人心者，莫先乎情。”由此可見，在人物典型報(bào)道中，以情感人，可以大大增強(qiáng)典型人物的感染力和親和力，使受眾產(chǎn)生感情上的共鳴。
在《人民的好醫(yī)生李月華》這篇通訊中，寫李月華深夜為大娘的的外孫看病時(shí)有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)描寫：
……母女倆說到天蒙蒙亮，才漸漸睡著，這時(shí)門外又響起了李月華親切的聲音：“大娘，孩子好了嗎？”蔣大娘趕忙開門，只見外面雪花還在飄著，李月華深夜前來的兩行腳印還沒蓋滿，一條新的腳印又通到她家的門前……
這兩條腳印的細(xì)節(jié)描寫選擇得典型、深刻、感人。正是這星星點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)節(jié)描寫，是整篇通訊的靈氣所在，刻畫了人物的兢兢業(yè)業(yè)，讓讀者深受感染。
很多時(shí)候,對(duì)人物活動(dòng)的特定環(huán)境進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋匾�的描�?可以幫助讀者了解人物和事件的性質(zhì)、意義,起到交代背景,烘托人物,渲染氣氛,加深印象的作用。
場景描寫有一定的目的性,不是為寫場景而寫場景,也不是為文章做得美而渲染場景,好的場景描寫都是觸景生情,情動(dòng)而辭發(fā),景現(xiàn)而牽心的。
1997年中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)通訊

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