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淺談民生新聞紀(jì)錄化論文
關(guān)鍵詞：民生新聞?wù)撐?/p>
民生新聞的興起，被視為“中國(guó)電視新聞的第三次反動(dòng)”。但是，隨著這一股“民生熱”的退去，民生新聞暴顯露諸多的問(wèn)題與隱憂，特別是在新媒體的激烈沖擊下，欄目的影響力大幅降落，整體開展遇到嚴(yán)重的瓶頸。與民生新聞開展處境相反，隨著央視紀(jì)錄頻道的開播，《美麗中國(guó)》《舌尖上的中國(guó)》《水脈》等一大批優(yōu)秀作品的推出，紀(jì)錄片從消費(fèi)、制造、傳播到營(yíng)銷等范疇有較大增長(zhǎng)，呈現(xiàn)出繁榮開展的場(chǎng)面。在長(zhǎng)期的理論中，筆者發(fā)現(xiàn)這兩種看似互不相干的電視體裁，其實(shí)有著許多共通點(diǎn)，特別是紀(jì)錄片創(chuàng)作手法被越來(lái)越多運(yùn)用到民生新聞中，使民生新聞的紀(jì)錄味越來(lái)越濃，紀(jì)錄化現(xiàn)象已然成為民生新聞創(chuàng)作的一個(gè)新趨向。
一、“畫面思想”突破“文字思想”，紀(jì)錄化使民生新聞更具真實(shí)性
紀(jì)錄片和民生新聞同屬于電視紀(jì)實(shí)類節(jié)目，真實(shí)性是其靈魂和生命。但是，近年來(lái)，遭到虛假新聞事情的影響和傳統(tǒng)報(bào)道手法的局限，民生新聞的真實(shí)性已倍受質(zhì)疑。那么，在確保新聞要素客觀真實(shí)的前提下，民生新聞如何創(chuàng)新報(bào)道手法，以更真實(shí)的方式去報(bào)道新聞事情呢？筆者以為，運(yùn)用紀(jì)錄片創(chuàng)作中的“畫面思想”突破傳統(tǒng)民生新聞的“文字思想”是一條有效的途徑。
傳統(tǒng)的民生新聞創(chuàng)作根本上采用的是文字思想，普通狀況下記者到現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝，然后先寫出新聞稿，再回到編輯機(jī)行進(jìn)行剪輯制造。這種創(chuàng)作是在“文字”的概念引導(dǎo)下進(jìn)行的，關(guān)于新聞的各要素都是經(jīng)過(guò)記者的文字描繪傳送給觀眾，畫面只是起到了圖解文字的作用，既削弱觀眾對(duì)其承受的效果，也容易構(gòu)成記者的客觀判別影響了新聞的真實(shí)性。與這種典型的文字思想創(chuàng)作恰恰相反，紀(jì)錄片更偏重于運(yùn)用邏輯思想對(duì)畫面進(jìn)行有機(jī)的組合，用畫面去講故事，去復(fù)原一個(gè)真實(shí)的事情或塑造一個(gè)生動(dòng)的人物形象。著名導(dǎo)演謝晉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“導(dǎo)演是用鏡頭寫作的作家”，這句話生動(dòng)闡釋了畫面思想在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用。在第二十二屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》中，記者跟隨馬爾洋鄉(xiāng)黨委書記郭玉琨初次攀越懸崖的過(guò)程沒(méi)有采用任何講解詞，而是運(yùn)用畫面思想，經(jīng)過(guò)俯拍全景、腳步特寫、互相扶持中景等短短的九個(gè)鏡頭，生動(dòng)表現(xiàn)了“擱下一只腳就算一條路”的艱險(xiǎn)道路，這是任何言語(yǔ)描繪都不可能具有如此大的感染力和壓服力的。畫面言語(yǔ)比文字直觀，容易體會(huì)，能真實(shí)地再現(xiàn)新聞事情的原始風(fēng)貌，因而更具真實(shí)性。在民生新聞的創(chuàng)作中，我們并不排擠、否認(rèn)文字思想作用，而是倡導(dǎo)把畫面思想放在首位，用自然、質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)手法，貫串于采訪、制造的全過(guò)程，構(gòu)成影像的紀(jì)實(shí)質(zhì)量。顯而易見(jiàn)，與傳統(tǒng)那種講解配畫面的創(chuàng)作手法相比，更多地運(yùn)用了現(xiàn)場(chǎng)同期聲、跟拍、抓拍等紀(jì)實(shí)手法，注重畫面思想的新聞作品將愈加生動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)，有效拉近了節(jié)目與觀眾的間隔。
二、“拓廣度”與“挖深度”，紀(jì)錄化使民生新聞更具社會(huì)性
社會(huì)性指事物與公眾利益相關(guān)聯(lián)的屬性，作為紀(jì)錄片和民生新聞來(lái)說(shuō)，作品價(jià)值的本質(zhì)就是社會(huì)性。“短、平、快”是傳統(tǒng)民生新聞區(qū)別于紀(jì)錄片的一大特性，這個(gè)特性在為我們帶來(lái)豐厚信息的同時(shí)也影響了節(jié)目的廣度和深度，使節(jié)目無(wú)法深化人物內(nèi)心世界，表達(dá)人物情感，或反映新聞事情的現(xiàn)狀、成因及開展走勢(shì)，招致民生新聞的社會(huì)性大打折扣。因而，深度報(bào)道成為民生新聞不可或缺的方式。從中央電視臺(tái)播出的系列報(bào)道《尋覓最美鄉(xiāng)村醫(yī)生》到連續(xù)報(bào)道《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》，每一篇報(bào)道簡(jiǎn)直都是一部微紀(jì)錄片，既有對(duì)理想的察看和描繪，又有對(duì)本源的討論和考慮，將新聞的感染力和吸收力疊加、推進(jìn)，引發(fā)觀眾的共鳴，節(jié)目播出后在社會(huì)上惹起了激烈的反響。這種微紀(jì)錄式的民生新聞深度報(bào)道在信息爆炸的今天不但沒(méi)有失去市場(chǎng)，反而有更強(qiáng)調(diào)、更注重的趨向。深度報(bào)道經(jīng)過(guò)對(duì)新聞事情多層次、平面化的展現(xiàn)和理性考慮，篇幅較普通的音訊要長(zhǎng)出許多，這也決議了它在構(gòu)造上必然是多樣化的。
繪圓法。紀(jì)錄片繪圓法的構(gòu)造方式就是將數(shù)學(xué)中的“繪圓”運(yùn)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中，圓心與半徑確實(shí)立是控制繪圓法的關(guān)鍵。一部紀(jì)錄片的“圓心”，就是這部紀(jì)錄片的宗旨或者中心；“半徑”則是片中被攝主體所要退場(chǎng)的主要活動(dòng)區(qū)域和相關(guān)人物。繪圓法請(qǐng)求紀(jì)錄片在開篇局部就提示出主要論點(diǎn)，以及主要人物的主要活動(dòng)場(chǎng)所，并在那個(gè)場(chǎng)所對(duì)以上內(nèi)容做最低限度的闡明。中國(guó)電視紀(jì)錄片也有運(yùn)用繪圓法的優(yōu)秀作品。例如，中央電視臺(tái)陳曉卿的《遠(yuǎn)在北京的家》，講述了幾位來(lái)自安徽省的鄉(xiāng)村女性，到北京打工，在北京生活，以及她們的甘苦。“圓心”是打工妹為了改動(dòng)本人的生活而斗爭(zhēng)，“半徑”是安徽無(wú)為她們的老家、北京她們生活的狹小的空間。
設(shè)定中心線法。所謂設(shè)定中心線法，就是在眾多的被攝對(duì)象和拍攝素材中，根據(jù)作者的創(chuàng)作企圖理出一條明晰的線路，使創(chuàng)作者和電視觀眾都能對(duì)此了如指掌。經(jīng)過(guò)一條條或自然，或人為的中心線，將一個(gè)個(gè)冗雜龐大的內(nèi)容穿連起來(lái)，構(gòu)成一部又一部完好、線條明晰的作品。設(shè)置中心線法的合理運(yùn)用，能夠使一個(gè)冗雜龐大的主題變得明晰透明，還能夠給后期編輯帶來(lái)思緒明晰的便當(dāng)。在電視屏幕上，設(shè)定中心線的辦法能夠說(shuō)是呈現(xiàn)頻率最高的構(gòu)造方式。我們熟知的一些大型電視紀(jì)錄片如《絲綢之路》《話說(shuō)長(zhǎng)江》《望長(zhǎng)城》《故宮》等，都是運(yùn)用設(shè)定中心線的辦法。
階梯式遞進(jìn)法。階梯式遞進(jìn)法就是引導(dǎo)觀眾上臺(tái)階，而在每級(jí)臺(tái)階上需求設(shè)置一個(gè)懸念，使觀眾在上臺(tái)階的過(guò)程中解開一個(gè)個(gè)“謎”普通的懸念，當(dāng)臺(tái)階全部上完即謎底全部揭開之時(shí)，全片完畢。
這種構(gòu)造電視紀(jì)錄片的方式，好像約請(qǐng)觀眾與編導(dǎo)共同參與采訪，調(diào)查片中所記載的事情開展或者人物的命運(yùn)，直至徹底完成整個(gè)過(guò)程。觀眾被這些臺(tái)階引入更高層次，逐步向縱深處探求。紀(jì)錄片《我的家》就是運(yùn)用了“階梯式遞進(jìn)法”構(gòu)造全片。天津電視臺(tái)與四川電視臺(tái)合拍的紀(jì)錄片《山洞里的村莊》也是用了“階梯式遞進(jìn)法”�！渡蕉蠢锏拇迩f》描寫的是一個(gè)祖居山洞中的村落在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，拉電上山入洞的過(guò)程�！半A梯式遞進(jìn)法”特別適用于調(diào)查、探究、解開歷史之謎等題材的紀(jì)錄片。
運(yùn)用“階梯式遞進(jìn)法”需求留意的問(wèn)題是：第一，在每一級(jí)臺(tái)階上所設(shè)置的懸念必需是觀眾關(guān)懷的、感興味的，否則，將不具有任何意義。第二，當(dāng)一個(gè)懸念的結(jié)果尚不明了，一個(gè)謎底尚未揭開，也就是說(shuō)當(dāng)觀眾剛上到新一級(jí)臺(tái)階立足未穩(wěn)時(shí)，不可匆忙又去攀爬另一個(gè)臺(tái)階——設(shè)置新的懸念。電視紀(jì)錄片每個(gè)段落都不能留有疑惑，至少，要使觀眾以為本人曾經(jīng)明白了。我們不可能請(qǐng)求電視觀眾好像紀(jì)錄片的制造者普通，全神貫注于屏幕，他們有可能在節(jié)目進(jìn)行的過(guò)程中剛剛翻開電視機(jī)，或者，由于其他事情暫時(shí)分開了電視機(jī)，所以，在電視紀(jì)錄片進(jìn)行中每一次新的信息呈現(xiàn)時(shí)，要提示觀眾記住它們。
當(dāng)前，許多民生新聞的報(bào)道內(nèi)容局限于老百姓的日常生活，將一些瑣碎的事情搬上了熒屏，以至有一些民生新聞欄目為了收視率，報(bào)道關(guān)于性、暴力、立功題材的新聞，與民生新聞的目標(biāo)南轅北轍。事實(shí)上，那些勝利的紀(jì)錄片簡(jiǎn)直都離不開人性、災(zāi)難、環(huán)境等人類所共同關(guān)注的話題，這些作品中所包含的對(duì)歷史與理想的考慮，對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注，成為吸收觀眾的重要要素。民生新聞紀(jì)錄化也應(yīng)當(dāng)遵照三個(gè)“貼近”準(zhǔn)繩，拓寬題材選擇的廣度，將關(guān)注點(diǎn)放在與百姓的日常生活、利益親密相關(guān)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等范疇的事情，展示社會(huì)理想和人的生存狀態(tài)，提醒人類普遍的生存價(jià)值和道德意義，惹起人們普遍的情感體驗(yàn)和審美感受。
三、“技巧”與“技術(shù)”圓滿交融，紀(jì)錄化使民生新聞更具藝術(shù)性
紀(jì)錄片和民生新聞的藝術(shù)性表現(xiàn)在其真實(shí)的生命和豐厚的情感，藝術(shù)性是深化作品主題、加強(qiáng)作品感染力的關(guān)鍵所在。英國(guó)導(dǎo)演格里爾遜為紀(jì)錄片下的定義是：“對(duì)理想發(fā)明性的處置”。這里講的“發(fā)明性”不是組織扮演或憑空捏造，而是經(jīng)過(guò)技術(shù)手腕與創(chuàng)作技巧的合理運(yùn)用，提升作品的藝術(shù)魅力。關(guān)于民生新聞的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也要考究“發(fā)明性”，把老百姓“柴米油鹽醬醋茶”的家常事拍出藝術(shù)性，從而提高民生新聞的質(zhì)量和可看性。
蒙太奇手法的運(yùn)用。對(duì)蒙太奇的了解，人們常常以為那是電影或紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法，與新聞似乎風(fēng)馬牛不相及，以至?xí)䴕男侣劦恼鎸?shí)性。其實(shí)不然，蒙太奇手法只是一種影視作品的創(chuàng)作技巧，自身不存在虛假的成分。作為民生新聞而言，應(yīng)該合理運(yùn)用蒙太奇手法，使新聞經(jīng)過(guò)畫面和聲音的配合給人以完好的認(rèn)識(shí)。在我臺(tái)播出的民生新聞《神秘妻子尋親記》中，有一段關(guān)于主人公過(guò)去凄慘生活的描繪，在沒(méi)有老照片等相關(guān)資料的狀況下，筆者抓拍到主人公單獨(dú)坐在家門口抽煙的背影、滴水的屋檐、雨中的村落和燕子、小雞在樹下避雨等畫面，配合生動(dòng)的同期聲，營(yíng)造出一種陰冷、孤單的氣氛，在惹起觀眾對(duì)主人公過(guò)去閱歷產(chǎn)生情感共鳴起到了積極的作用。
細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)鐘大年在他的《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》一書中這樣寫到：“在一部影視作品中，細(xì)節(jié)是非常重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的根本要素�！辈蹲郊�(xì)節(jié)是紀(jì)錄片勝利的法門，英國(guó)紀(jì)錄片《橫渡死亡之河》中牛羚警覺(jué)的眼光、獵豹貪心的凝視、鱷魚猖獗的撕咬，還有噴濺的鮮血和翻騰的泥水，大量精彩的細(xì)節(jié)把牛羚渡河局面描寫得淋漓盡致，觸目驚心，片子也因而取得上海電視節(jié)大獎(jiǎng)。而在民生新聞中，細(xì)節(jié)來(lái)自于記者走近新聞人物或深化事情的察看，是豐厚信息、渲染氣氛、塑造人物性格、加強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手腕。在第二十四屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《鮑美利：歌聲營(yíng)造歡樂(lè)共創(chuàng)幸福暮年》中，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作、一句句真心實(shí)話，一個(gè)個(gè)面部表情，經(jīng)過(guò)記者的精心剪輯，極富現(xiàn)場(chǎng)感地將“快樂(lè)小屋”的歡樂(lè)氛圍帶給觀眾，讓觀眾一步步接近、喜歡上這位真誠(chéng)、仁慈、熱情如火的老人。
技術(shù)科學(xué)應(yīng)用。電視節(jié)目從采訪、制造到播出的各個(gè)環(huán)節(jié)都離不開現(xiàn)代電子技術(shù)，合理運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)手腕能夠很好地提升紀(jì)錄片和民生新聞的藝術(shù)性。近年來(lái)，航拍、水下攝影、CG動(dòng)畫等先進(jìn)的技術(shù)手腕普遍應(yīng)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作，極大地拓展了節(jié)目創(chuàng)作的深度和廣度。隨著技術(shù)的迅猛開展，新聞從業(yè)隊(duì)伍素質(zhì)的提高，紀(jì)錄片中的“大片”手法也將越來(lái)越多呈現(xiàn)在民生新聞中，為民生新聞的創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能。如無(wú)人機(jī)航拍，其構(gòu)造簡(jiǎn)單、運(yùn)用本錢低，十分適用于電視節(jié)目拍攝，特別是在突發(fā)事情、需求反映大范圍場(chǎng)景的報(bào)道中有很大的作用。2013年，筆者所在的河源地域遭遇百年一遇特大洪災(zāi)，在報(bào)道中，無(wú)人機(jī)航拍的畫面在新聞中采用，以最真實(shí)、最直觀的方式把災(zāi)區(qū)整體狀況展示在觀眾面前，使觀眾對(duì)災(zāi)區(qū)受災(zāi)狀況了如指掌。能夠說(shuō)，新技術(shù)的有效運(yùn)用，開辟了觀眾的視野，從宏觀上滿足了觀眾察看和理解事物的請(qǐng)求，為民生新聞的創(chuàng)作帶來(lái)一種新的方式美感和全新的視覺(jué)享用。
四、結(jié)語(yǔ)
民生新聞紀(jì)錄化凸顯了新聞紀(jì)實(shí)元素，強(qiáng)化了新聞紀(jì)實(shí)魅力，為民生新聞的創(chuàng)作注入了新的生機(jī)，有效提升民生新聞的社會(huì)價(jià)值、人文價(jià)值和審美價(jià)值，使民生新聞更具魅力。
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