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《呼蘭河傳》的藝術(shù)特色論文
中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，在歷史的長(zhǎng)河里，產(chǎn)生過(guò)無(wú)數(shù)的文人豪杰，不同的風(fēng)格拼湊了偉大的歷史篇章。每一個(gè)時(shí)代的作品都有其自身的時(shí)代意義，烙印著當(dāng)時(shí)的文化背景，在大浪淘沙中，流傳下來(lái)的才是永恒的經(jīng)典。蕭紅是上世紀(jì)30年代文壇上一位風(fēng)格獨(dú)特的女作家，在她短暫的一生中，創(chuàng)作的作品并不多，《呼蘭河傳》便是她一部成功的代表作品�！逗籼m河傳》講述了一個(gè)東北邊陲小鎮(zhèn)的故事，融聚著濃厚的風(fēng)土人情，時(shí)間流逝，但是藝術(shù)的魅力不會(huì)消失，在歷史的選擇下，《呼蘭河傳》成為了廣為流暢的偉大著作，這與小說(shuō)中獨(dú)特的藝術(shù)特色不可分離。剖析《呼蘭河傳》的藝術(shù)特色，從它的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)到敘述視角，每一部分都有著別具特色的魅力，就像一支蓮花，清香縈繞；就像一朵秋菊，清新高遠(yuǎn)，作者在創(chuàng)作中沒(méi)有刻意追求，卻吸引了無(wú)數(shù)的讀者，散發(fā)著自身獨(dú)有的藝術(shù)魅力。
1別具特色的語(yǔ)言
1.1 陌生細(xì)致
蕭紅曾自己這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特色：非常的生疏，又非常的新鮮。陌生又新鮮的語(yǔ)言特色指的是小說(shuō)語(yǔ)言的不同尋常，用一些區(qū)別平常的語(yǔ)言來(lái)描繪，往往讀者初讀有些許陌生，但是接觸下來(lái)卻又覺(jué)得新鮮奇特。就像打開(kāi)了潘多拉的魔盒，蕭紅的《呼蘭河傳》采用獨(dú)具特色的語(yǔ)言，一旦深入其中，便會(huì)被小說(shuō)中新鮮奇特的語(yǔ)言牢牢吸引，欲罷不能，細(xì)細(xì)品讀小說(shuō)，就能體會(huì)什么叫陌生卻又新鮮。“天河和月亮也都上來(lái)了”,這是小說(shuō)中的一句話(huà)，作者不說(shuō)月亮出來(lái)了，而是用“上來(lái)了”這樣不同于尋常的話(huà)語(yǔ)。讀者初讀起來(lái)，有陌生的感覺(jué)，這時(shí)往往會(huì)更加仔細(xì)的研讀，繼續(xù)的閱讀就會(huì)逐漸認(rèn)同作者的語(yǔ)言，“月亮上來(lái)了”，在《呼蘭河傳》的小說(shuō)世界里，這是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，這是一種新鮮的感知。作者通過(guò)這樣一種陌生的語(yǔ)言，傳達(dá)出了新鮮的感覺(jué)，給人耳目一新，增加了小說(shuō)的閱讀快感。《呼蘭河傳》這部小說(shuō)語(yǔ)言給人陌生的感覺(jué)，但是陌生的語(yǔ)言同樣十分細(xì)致，沒(méi)有為了陌生而脫離現(xiàn)實(shí)，只要細(xì)細(xì)品讀，就能體會(huì)到文章細(xì)膩真實(shí)的語(yǔ)言特色，不得不被作者折服。許多文人墨客在讀過(guò)《呼蘭河傳》之后，都會(huì)為小說(shuō)別具一格的語(yǔ)言特色而動(dòng)容，茅盾曾感慨說(shuō)《呼蘭河傳》總的說(shuō)來(lái)極美，但是在美中又參雜著一絲病態(tài)，可是這病態(tài)卻不讓人討厭，反而因?yàn)檫@病態(tài)的美更添加了小說(shuō)的藝術(shù)魅力，讓人不能不為之動(dòng)容感慨。
1.2 率真自然
《呼蘭河傳》是語(yǔ)言特色極強(qiáng)的一部小說(shuō)，書(shū)的開(kāi)始，語(yǔ)言輕松自然，讓人感覺(jué)輕快明亮，越到后來(lái)，卻散發(fā)出一絲沉重。就像源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的小溪最終匯入大海，小說(shuō)語(yǔ)言從頭到尾讀來(lái)未見(jiàn)一分的突兀，如此的率真自然，可是細(xì)細(xì)回想?yún)s又有著明顯的變換，讓人欲罷不能。偉大的文學(xué)家茅盾曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特色，他說(shuō)這是一部讓你不得不炫感的小說(shuō)，開(kāi)始讀來(lái)十分輕快，越讀心中就會(huì)逐漸彌漫起一份沉重，說(shuō)不出是何時(shí)來(lái)的沉重，可早已沉浸在呼蘭河小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情中。小說(shuō)語(yǔ)言整體來(lái)說(shuō)率真自然，通篇讀來(lái)，覺(jué)得作者像在聊天，又像在敘事，似聊天又似敘事的語(yǔ)言特點(diǎn)，給人真實(shí)自然的感覺(jué)，閱讀起來(lái)輕快舒服�！逗籼m河傳》語(yǔ)言的率真自然體現(xiàn)在小說(shuō)的很多地方，比如說(shuō)小說(shuō)里有很多像這樣的語(yǔ)句“再說(shuō)那王寡婦”，“再說(shuō)那豆腐坊旁邊”，簡(jiǎn)單拉家常似得語(yǔ)氣，率真自然，語(yǔ)言就像在聊天，拉近了讀者與小說(shuō)世界的距離，讓讀者仿佛置身于呼蘭河小鎮(zhèn)，仿佛就是身邊的故事。語(yǔ)言的率真自然是《呼蘭河傳》獨(dú)有的藝術(shù)魅力，這是作家蕭紅獨(dú)有的創(chuàng)作特色，率真自然的語(yǔ)言總是讓人倍感舒服，能讓人感知到作者真實(shí)親近的秉性，無(wú)拘無(wú)束，自然灑脫。
1.3 張力十足，充滿(mǎn)趣味
除了陌生細(xì)致、率真自然的語(yǔ)言特色，《呼蘭河傳》的語(yǔ)言魅力還體現(xiàn)在富有張力的描述，充滿(mǎn)趣味的文字上。蕭紅作為東北獨(dú)具特色的作家，她的《呼蘭河傳》將呼蘭河這樣一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情原汁原味的呈現(xiàn)在讀者面前，這樣獨(dú)具魅力的偉大傳世之作來(lái)源于小說(shuō)語(yǔ)言的張力十足、充滿(mǎn)趣味。富有張力的語(yǔ)言能夠拉近讀者的內(nèi)心，充滿(mǎn)趣味的文字將讀者牢牢吸引，幽默的言辭，松弛有度的文風(fēng)給小說(shuō)添加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小說(shuō)中一些語(yǔ)句“冷的天，地皮冰裂了。吞了我的饅頭�！比の妒�，幽默搞笑，無(wú)處不散發(fā)出語(yǔ)言的魅力。長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘述中，語(yǔ)言的幽默感十分重要，就是這樣充滿(mǎn)趣味的語(yǔ)言讓小說(shuō)更加的有趣。除此之外，小說(shuō)總的說(shuō)來(lái)張力十足，有松有緊，簡(jiǎn)單舒緩的自然環(huán)境描寫(xiě)，將呼蘭河鎮(zhèn)一年四季的環(huán)境變化緩緩地呈現(xiàn)在讀者面前；動(dòng)感歡快的小鎮(zhèn)生活描繪，將小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情傳達(dá)的淋漓盡致。這樣充滿(mǎn)張力、趣味十足的語(yǔ)言特點(diǎn)將呼蘭河鎮(zhèn)的風(fēng)景、人物、文化都清晰地表達(dá)出來(lái)，讀者讀來(lái)，既能被作者的幽默逗笑，又暗暗為小說(shuō)趣味的語(yǔ)言喝彩。
2格式例外的結(jié)構(gòu)
2.1 散文化的外在結(jié)構(gòu)
《呼蘭河傳》一書(shū)結(jié)構(gòu)不同于尋常，格式例外的小說(shuō)結(jié)構(gòu)散發(fā)著無(wú)限的藝術(shù)魅力。淺顯的看來(lái)，覺(jué)得《呼蘭河傳》不像一本小說(shuō)，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，《呼蘭河傳》一書(shū)不同于一般小說(shuō)全篇敘述一整件事，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，而是將全文分為七個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)有獨(dú)立的內(nèi)容，故事的主人物也在不斷的切換，似乎沒(méi)有一條貫穿全書(shū)的線(xiàn)索。然而，換一個(gè)角度來(lái)看，《呼蘭河傳》作為一部具有歷史意義的小說(shuō)，它打破傳統(tǒng)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)的束縛，作者很大膽，采用了散文式的寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)一部小說(shuō)。散文化的結(jié)構(gòu)將小說(shuō)分為七個(gè)章節(jié)，每一章節(jié)都有著自己核心的敘述要點(diǎn)，整體上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)結(jié)構(gòu)相互獨(dú)立，每一章節(jié)各成一家，零零散散的講述著自己或者別人的故事，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但是卻又有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。正是由于作者大膽的嘗試，不同于常人的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，使得《呼蘭河傳》跳脫了傳統(tǒng)小說(shuō)的束縛，這才創(chuàng)造了這樣一部獨(dú)具特色的偉大巨作，散文化的結(jié)構(gòu)特色，清新脫俗，讓小說(shuō)散發(fā)出無(wú)限的藝術(shù)魅力，歷久彌新。
2.2 基于情感的內(nèi)在結(jié)構(gòu)
總的說(shuō)來(lái)，《呼蘭河傳》的文章結(jié)構(gòu)可以從兩方面來(lái)探討，外在結(jié)構(gòu)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，散文化的結(jié)構(gòu)特性可以稱(chēng)為《呼蘭河傳》的外在結(jié)構(gòu)，而小說(shuō)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是作者內(nèi)心深處的情感流動(dòng)�！逗籼m河傳》是一部小說(shuō)，講述了作者生活的年代，生活的地方發(fā)生的一系列故事，從某種意義上來(lái)說(shuō)，它可以算是作者的一部自傳，作者以自身的情感基調(diào)出發(fā)，小說(shuō)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)就是圍繞著作者的情感波動(dòng)來(lái)展開(kāi)�！逗籼m河傳》一書(shū)在尾聲時(shí)有提到，小說(shuō)沒(méi)有什么幽美的故事，只是一些關(guān)于童年的記憶，無(wú)法忘記，就在此懷念，更加證實(shí)了這是一部基于作者情感的小說(shuō)。散文化的結(jié)構(gòu)給小說(shuō)增添了一份新意，讓小說(shuō)彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，圍繞感情變化來(lái)敘述的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，更是在小說(shuō)錦上添花，給了文章鮮活的生命力，讓文章中的每一個(gè)人物顯得有血有肉，栩栩如生。蕭紅創(chuàng)作《呼蘭河傳》一書(shū)的時(shí)候是寂寞的，因此，基于作者低落的情感基調(diào)，《呼蘭河傳》注定會(huì)受到作者內(nèi)心情感的影響，散發(fā)出沉重的味道。再細(xì)細(xì)品讀《呼蘭河傳》，作者對(duì)于每一個(gè)人物的塑造都帶有著自身的情感色彩，對(duì)于父親、有二伯、馮歪嘴子等等這些每一個(gè)人物都都搜索到作者的感情基調(diào)。小說(shuō)中的風(fēng)土人情就如作者的記憶，書(shū)里書(shū)外，講述了一個(gè)真實(shí)的東北小鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情。
3復(fù)雜獨(dú)特的敘述視角
3.1 第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)視覺(jué)的相互轉(zhuǎn)換
縱觀全文，《呼蘭河傳》是以第一人稱(chēng)敘述的，但是仔細(xì)對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)開(kāi)篇的前兩章，小說(shuō)主要敘述了小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，四季更替等一些背景情況，采用的是第三人稱(chēng)的敘述視角。總的說(shuō)來(lái)，《呼蘭河傳》采用的是第一人稱(chēng)的限制性視角和第三人稱(chēng)縱觀全文視角敘述，兩種敘述視角在小說(shuō)中都有重要的作用。大范圍上來(lái)說(shuō)，前兩章是第三人稱(chēng)視角，后面幾章采取第一人稱(chēng)視角，但是詳細(xì)的說(shuō)來(lái)，在小說(shuō)中第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)的界限并沒(méi)有那么清晰，具體的敘述中通常會(huì)兩種人稱(chēng)視角相互交叉，起到各自不同的作用，多種人稱(chēng)視角變化將故事敘述的更加詳盡。小說(shuō)中的第五章有一段敘述小團(tuán)圓媳婦不幸遭遇的情節(jié)，雖然第五章主要采取第一人稱(chēng)的敘述視角，但是在具體的敘述中還是采用了第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)相互配合，交替使用。不同的人稱(chēng)視角敘述能夠不僅不會(huì)混亂，反而讓讀者對(duì)小團(tuán)圓媳婦的悲慘遭遇有深刻的了解，激起讀者內(nèi)心的憐憫之心，實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)的敘述目的，升華了主題�！逗籼m河傳》之所以能成為一部如此成功的小說(shuō)，與作者獨(dú)特的敘述視角是分不開(kāi)的。第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)在小說(shuō)中的靈活使用，不僅沒(méi)有讓小說(shuō)顯得混亂無(wú)章，反而凸顯了每一個(gè)敘述要的，將作者敘述的目的更加清晰準(zhǔn)確的傳達(dá)給作者，有時(shí)同一件事從不同的人稱(chēng)視角來(lái)敘述，可以讓讀者更加身臨其境，感同身受，觸發(fā)到內(nèi)心最真實(shí)的感覺(jué)。作者不同人稱(chēng)的靈活使用將小說(shuō)推向了一個(gè)新的藝術(shù)高峰，獨(dú)特的敘述視角是作者不同于其他作家的高明之處。
3.2 女童視覺(jué)與女性視覺(jué)混合使用
《呼蘭河傳》除了采用不同的人稱(chēng)視角來(lái)敘述，在敘述的主角上，也有女童視角和女性視角兩種不同的選擇，女童視角和女性視角兩種不同感覺(jué)的敘述角度有給小說(shuō)添加了一份藝術(shù)魅力，獨(dú)特的女童與女性視角交相使用讓小說(shuō)的藝術(shù)特色更加鮮明。首先，女童的敘述視角給人一種率真自然、天真爛漫的感覺(jué)，小說(shuō)中有這樣的句子：“黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊話(huà)，就開(kāi)一個(gè)謊話(huà)，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就愿意結(jié)一個(gè)黃瓜”。這是典型的女童視覺(jué)的敘述手法，用一種天真俏皮的語(yǔ)氣來(lái)敘述，將黃瓜賦予擬人化的色彩，顯得極其率真自然，散發(fā)出小女孩清新可人的俏皮氣息，讓小說(shuō)顯得活靈活現(xiàn)，凸顯了小說(shuō)的藝術(shù)特色。其次，文中還采用了成年女性視覺(jué)的敘述手法，蕭紅作為上世紀(jì)30年代少有的偉大女作家，在她的作品中，除了《馬伯樂(lè)》之外，幾乎都散發(fā)著女權(quán)主義，《呼蘭河傳》自然也滲透了作者的女權(quán)主義，從女性視角來(lái)敘述也是小說(shuō)的一大特色。在小說(shuō)中，可以找到許多女性視角敘述的例子，比如在文中第二章第四節(jié)中，作者在描述廟里的塑像時(shí)就是典型的女性視角，文中說(shuō)：溫順的就是老實(shí)的，老實(shí)的就是好欺負(fù)的，那就是告訴人們快來(lái)欺負(fù)她們吧。又如小說(shuō)的第五章有一句一直重復(fù)的語(yǔ)句，“我家是荒涼的”，這也是很明顯的女性視覺(jué)，只有女性視角來(lái)敘述才會(huì)出現(xiàn)這樣的句子，將女性無(wú)家可歸時(shí)的凄慘孤寂清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)�？v觀整篇小說(shuō)，作者在敘述是采用女童視覺(jué)與女性視覺(jué)相互混合使用的方法，使得全文既率真自然，又充滿(mǎn)了女權(quán)主義，兩種視覺(jué)配合使用，使得文章不會(huì)單調(diào)統(tǒng)一，散發(fā)出藝術(shù)的魅力。獨(dú)特的女童與女性視角配合使用，抒寫(xiě)出了《呼蘭河傳》這一部成功的小說(shuō)，讓東北邊陲呼蘭河備具特色的風(fēng)土人情更加的深入人心。
4結(jié)束語(yǔ)
中華上下五千年的歷史文化中，無(wú)數(shù)的文人墨客留下過(guò)不朽的偉大杰作，徜徉在歷史的長(zhǎng)河中，博大精深的中華文化讓我們神往。蕭紅作為上世紀(jì)30年代一位出色的東北女作家，她的代表作《呼蘭河傳》講述了一個(gè)發(fā)生在邊陲小鎮(zhèn)呼蘭河的故事，小說(shuō)將東北的風(fēng)土人情細(xì)致真實(shí)的展現(xiàn)在讀者面前，每一位讀者都會(huì)被書(shū)中獨(dú)特的藝術(shù)特色所吸引。讓人感覺(jué)陌生細(xì)致而又率真自然的語(yǔ)言，小說(shuō)中不凡幽默搞笑，張力十足，顯示出獨(dú)特的語(yǔ)言魅力；散文化的敘述風(fēng)格融入作者真實(shí)的情感，將小說(shuō)的主題得到升華；多重視角相互交融，配合使用使得小說(shuō)的敘述游刃有余，松弛有度，耐人尋味�？偟恼f(shuō)來(lái)，《呼蘭河傳》是文壇上不可多得的文學(xué)著作，小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)特色值得我們?nèi)フJ(rèn)真賞析。
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