裝飾畫(huà)開(kāi)題報(bào)告范文

　　開(kāi)題報(bào)告應(yīng)符合專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)和教學(xué)要求，以學(xué)生所學(xué)專(zhuān)業(yè)課的內(nèi)容為主，不應(yīng)脫離專(zhuān)業(yè)范圍，要有一定的綜合性，以下是小編為大家搜集整理提供到的裝飾畫(huà)開(kāi)題報(bào)告，希望對(duì)您有所幫助。歡迎閱讀參考學(xué)習(xí)！

　　裝飾畫(huà)開(kāi)題報(bào)告范文1

　　一、研究背景及選題意義

　　中國(guó)工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，已形成了融匯著整個(gè)中華民族獨(dú)特文化特征和美學(xué)價(jià)值的完整而獨(dú)立的藝術(shù)體系。它經(jīng)歷過(guò)燦爛的歲月，也走

　　過(guò)凋零的時(shí)光，是我們民族最偉大也是最成熟的畫(huà)種之一。研究工筆人物畫(huà)創(chuàng)作 不能不首先研究構(gòu)圖，工筆人物畫(huà)中構(gòu)圖形式會(huì)影響到畫(huà)面意境的傳達(dá)。一幅作 品中對(duì)構(gòu)圖形式的經(jīng)營(yíng)，也就影響到畫(huà)面的優(yōu)劣。構(gòu)圖是繪畫(huà)的組織方式，是表 達(dá)繪畫(huà)內(nèi)容與審美意象的重要因素。在構(gòu)圖上，中國(guó)畫(huà)講求經(jīng)營(yíng)，它不是立足于 中的物象，依照畫(huà)家的主觀(guān)感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造出一種畫(huà)家 心目中的時(shí)空境界。所以，隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)與世界的交流越來(lái)越密切，當(dāng) 代中國(guó)社會(huì)處于極具的變革之中，各種信息思想碰撞交融，工筆人物畫(huà)構(gòu)圖自然 而然地也就受到多元文化的影響，不同工筆人物畫(huà)家們“可謂百花齊放，百家爭(zhēng) 鳴”，構(gòu)圖形式豐富多彩。讓新時(shí)代的中國(guó)畫(huà)壇更加繁榮。在當(dāng)代多元化的文化背 景下，工筆人物畫(huà)構(gòu)圖如何對(duì)西方藝術(shù)觀(guān)念和形式進(jìn)行吸收借鑒，以及當(dāng)代工筆 人物畫(huà)構(gòu)圖依傍著什么法則對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)樣式的繼承創(chuàng)新，不斷地使其更加具有時(shí) 代特征意義，對(duì)于中國(guó)工筆人物畫(huà)構(gòu)圖來(lái)說(shuō)已成為備受關(guān)注的課題和迫切解決的 問(wèn)題，選擇該題材具有重要的研究?jī)r(jià)值。

　　理論意義：六法論當(dāng)中的“經(jīng)營(yíng)位置”，也即歷代畫(huà)家所重視的章法布局，經(jīng)

　　營(yíng)要講“才巧”要“無(wú)適弗該”。就是既要講究美的法則，又要合乎自然規(guī)律，正 是從這兩點(diǎn)出發(fā)，中國(guó)畫(huà)家創(chuàng)造了許多變化多端的構(gòu)圖，并結(jié)合實(shí)際運(yùn)用的需要 創(chuàng)造了長(zhǎng)卷、立軸、屏風(fēng)及各種各樣的繪畫(huà)形式;創(chuàng)造了以大觀(guān)小法和散點(diǎn)透視 法，形式千變?nèi)f化;而且善于打破時(shí)間空間限制，將不同時(shí)間空間的形象，置于 同一畫(huà)面，“經(jīng)營(yíng)”的無(wú)限豐富。本文通過(guò)對(duì)各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖分析，總結(jié) 其中形式美的樣式，對(duì)于研究當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)圖有很重要的意義。本篇論 文是以工筆人物畫(huà)構(gòu)圖為研究對(duì)象，探索各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖形式理念及題 材技法的多樣表達(dá)。筆者希望通過(guò)課題的研究， 讓我們學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖時(shí)有較為 清晰地思考方向，讓更多的人欣賞中國(guó)工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出的嶄新藝術(shù)魅力。

　　實(shí)踐意義：探討工筆人物畫(huà)構(gòu)圖問(wèn)題，首先是了解傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)構(gòu)圖和當(dāng)

　　代工筆人物畫(huà)構(gòu)圖的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。其次對(duì)于當(dāng)前多元素文化對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的沖 擊，如何吸收和借鑒，形成自己獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格。這些問(wèn)題的梳理對(duì)本篇論文有 很大的幫助，在以這樣的視角觀(guān)察和思路的同時(shí)，對(duì)筆者自身的藝術(shù)創(chuàng)作起到了 極大的啟發(fā)作用。融西為中，推陳出新，于造化中錘煉，在生活中提高。以及對(duì) 藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新問(wèn)題能有所啟示。

　　二、文獻(xiàn)綜述(對(duì)國(guó)內(nèi)外研究狀況的概述)

　　1.國(guó)內(nèi)研究情況

　　中國(guó)工筆人物畫(huà)構(gòu)圖有它獨(dú)特的表達(dá)方式，由此而具有獨(dú)特魅力。中國(guó)畫(huà)工

　　筆人物畫(huà)在畫(huà)面中空白的運(yùn)用，散點(diǎn)透視的法則，時(shí)間感的呈現(xiàn)在當(dāng)代仍然具有 不朽的魅力。在中國(guó)古代的繪畫(huà)理論中構(gòu)圖又被稱(chēng)作章法、布局或經(jīng)營(yíng)位置，東 晉時(shí)代的顧愷之提出了“置陣布勢(shì)”，要求密于精思，臨見(jiàn)妙裁。不是見(jiàn)什么畫(huà) 什么，而是要求畫(huà)家根據(jù)布勢(shì)的需要有所選擇，中國(guó)畫(huà)十分重視氣勢(shì)和神韻，潘 天壽的構(gòu)圖喜歡作方形結(jié)構(gòu)，常常創(chuàng)作奇險(xiǎn)的境界，用以表現(xiàn)他雄闊、霸悍、質(zhì) 樸的藝術(shù)風(fēng)格。構(gòu)圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品形式美的集中體現(xiàn)。因?yàn)?一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集中展露在構(gòu)圖之中。自建

　　國(guó)以來(lái)，受西學(xué)東漸的.影響，中國(guó)工筆人物畫(huà)構(gòu)圖形式更加豐富多變、靈活多樣，走向了多元化。繪畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)人物畫(huà)形象在畫(huà)面中的經(jīng)營(yíng)布置進(jìn)行探索實(shí)驗(yàn)，從

　　豐富繁雜的生活中挖掘新的藝術(shù)觀(guān)念與表現(xiàn)角度，使畫(huà)面構(gòu)圖形式新意迭出，受 到積極關(guān)注。在當(dāng)代多元文化的背景下, 寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng)作有了 更廣闊的空間。畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華,無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版 畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà),只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒, 這使得現(xiàn)在 的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作具有了豐富的表現(xiàn)力,呈現(xiàn)出各種可能性。

　　三、相關(guān)概念界定

　　中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖：中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖一般不遵循西方繪畫(huà)的黃金律，中國(guó)畫(huà)以散點(diǎn)透

　　視組成畫(huà)面，形成了其獨(dú)特的構(gòu)圖形式。它可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、 不同情 節(jié)表現(xiàn)在同一時(shí)間、同一空間的畫(huà)面上，使觀(guān)者可從一個(gè)畫(huà)面中了解到幾個(gè)時(shí)空 中的事件、人物。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖基本可以概括為“靈活”二字。這是由中國(guó)人的宇 宙觀(guān)和人文精神決定的�！巴鈳熢旎�，中得心源”，在這樣的藝術(shù)思想指導(dǎo)下，中 國(guó)畫(huà)構(gòu)圖也顯現(xiàn)出自由變相的特征。相對(duì)西方繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)更注意主觀(guān)意識(shí) 的存在。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘 泥于物體外表的形似，而更多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)畫(huà)家的主觀(guān)情趣。中國(guó)畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”， 追求一種“似與不似之間“的感覺(jué)。

　　構(gòu)圖形式美：構(gòu)圖即畫(huà)面的形式美，構(gòu)圖受“立意”的統(tǒng)領(lǐng)，要充分表達(dá)“意”，

　　就必須創(chuàng)造出“有意味性”的構(gòu)圖形式。構(gòu)圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品 形式美的集中體現(xiàn)。因?yàn)橐磺行问揭蛩兀�不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集 中展露在構(gòu)圖之中。

　　四、研究思路與研究方法

　　研究思路：本文通過(guò)分析各時(shí)期工筆人物畫(huà)構(gòu)圖形式，引導(dǎo)對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖的形式美 的探究。論述工筆人物畫(huà)構(gòu)圖法則及其意義。本論文分為三章進(jìn)行論述:第一張闡 述中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的形式美;第二章具體分析傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖形式;第三章淺 談當(dāng)代工筆人物畫(huà)構(gòu)圖演變。通過(guò)這樣的分析，對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)獨(dú)特藝術(shù)發(fā)展 有一定的參照。

　　研究方法：(1)文獻(xiàn)研究法：通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)搜集資料，了解工筆中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖特點(diǎn)和準(zhǔn)則以及人物畫(huà)的歷史發(fā)展進(jìn)程和當(dāng)代語(yǔ)境下的現(xiàn)狀，形成關(guān)于研究對(duì)象

　　的一般印象，盡量了解事物的全貌，明晰研究本課題的意義;

　　(2)圖片觀(guān)察法：本課題的研究需要建立在各時(shí)期工筆人物人物畫(huà)圖

　　像基礎(chǔ)上，所以查閱相關(guān)圖像資料比較重要;

　　(3)描述研究法：將中國(guó)工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖形式表現(xiàn)的現(xiàn)象及相關(guān)理

　　論通過(guò)自己的理解和驗(yàn)證，進(jìn)行敘述并解釋;

　　(4)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法:通過(guò)對(duì)繪畫(huà)實(shí)踐活動(dòng)中的具體情況，結(jié)合自身對(duì)繪畫(huà)

　　技法語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)，進(jìn)行歸納與分析，使之系統(tǒng)化、理論化，上升為一種經(jīng)驗(yàn)的總 結(jié)。

　　(5)交叉研究法: 運(yùn)用多中視覺(jué)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的理論、方法和研究成果從

　　整體上對(duì)工筆人物畫(huà)構(gòu)圖形式多樣化進(jìn)行綜合的研究。

　　裝飾畫(huà)開(kāi)題報(bào)告范文2

　　選題意義：裝飾美是工筆人物畫(huà)中必不可少的要素，人們對(duì)工筆人物畫(huà)的裝飾美要求越來(lái)越高。通過(guò)討論線(xiàn)條的組織表現(xiàn)對(duì)裝飾美的意義，實(shí)現(xiàn)線(xiàn)與畫(huà)面和諧統(tǒng)一，才能創(chuàng)作 出具有線(xiàn)條韻律感的裝飾美的畫(huà)面

　　研究現(xiàn)狀： 目前關(guān)于裝飾美繪畫(huà)的研究很多，工筆人物畫(huà)把線(xiàn)作為造型的主要手段，如何合理恰當(dāng)?shù)慕M織安排線(xiàn)條，使畫(huà)面更具有裝飾美的卻很少，我認(rèn)為這是值得研究與分析的

　　可行性分析：本人對(duì)工筆人物畫(huà)中線(xiàn)條及其富有的裝飾美極感興趣，從中可以感受到通過(guò)合理組織線(xiàn)條的秩序感和韻律感達(dá)到提高畫(huà)面裝飾美的作用。并且在這期間查閱了大量相關(guān)資料，又有導(dǎo)師的指導(dǎo)和同學(xué)們的幫助，相信自己有能力去完成該論文的寫(xiě)作。

　　研究的主要問(wèn)題和重點(diǎn)、難點(diǎn)

　　主要問(wèn)題：工筆人物畫(huà)的裝飾美的表現(xiàn)形式，并不是只有線(xiàn)條，而線(xiàn)條是增強(qiáng)畫(huà)面重要的裝飾語(yǔ)言。在繪畫(huà)作品中適當(dāng)加強(qiáng)線(xiàn)的作用，對(duì)工筆人物的.表現(xiàn)形式是一種開(kāi)拓，是有益的創(chuàng)新途徑之一。

　　重 點(diǎn)：工筆人物畫(huà)的裝飾美的追求首先不能削弱或沖淡線(xiàn)條對(duì)于裝飾美的作用，而要再用線(xiàn)的時(shí)候合理安排組織線(xiàn)條，使其產(chǎn)生更具有畫(huà)面裝飾美感

　　難 點(diǎn)：我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的線(xiàn)條表現(xiàn)形式和線(xiàn)條的排列組合方式，以自己的生活方式、思維模式、表白形式運(yùn)用獨(dú)特線(xiàn)的來(lái)塑造工筆人物畫(huà)的裝飾美。

　　主要參考文獻(xiàn)

　　[1] 王伯敏:《中國(guó)繪畫(huà)史》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982年。

　　[2] 龐薰琴：《中國(guó)歷代裝飾畫(huà)研究》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982年。

　　[3] 李浴：《中國(guó)美術(shù)史綱》，沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，1988年。

　　[4] 衛(wèi)軍：《線(xiàn)與裝飾性繪畫(huà)》，福州：福建藝術(shù), 2000年。

　　[5] 潘公凱：《中國(guó)繪畫(huà)史》，上海：上海古籍出版社，2001年。

　　寫(xiě)作進(jìn)度安排

　　2010 年 11 月 – 2010 年 12 月 選題、調(diào)研、收集資料

　　2010 年12月20日 - 2011 年1 月10日 論證、開(kāi)題

　　2011年 1 月11日 - 2011 年4 月30日 寫(xiě)作初稿

　　2011 年 5 月 1 日 –2011 年5 月20日 修改、定稿、打印

　　指導(dǎo)教師意見(jiàn)(對(duì)文獻(xiàn)綜述的評(píng)語(yǔ)，以及對(duì)本課題深度、廣度及工作量的意見(jiàn)和對(duì)論文(設(shè)計(jì))結(jié)果的預(yù)測(cè))

　　該生以《論工筆人物畫(huà)中線(xiàn)的裝飾美》為題， 論文主題明確，論文中很好的闡述了工筆人物畫(huà)中線(xiàn)對(duì)裝飾美畫(huà)面的作用，以及各種線(xiàn)的排列組合所產(chǎn)生的裝飾美效果。參考了大量的參考文獻(xiàn)，對(duì)本論文有很好的理解，并且很好的配合指導(dǎo)老師的工作，相信該同學(xué)能夠很好的完成該論文的寫(xiě)作。

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