《冰與火之歌》中的人物與敘事特征論文
摘 要：“冰與火之歌”由美國幻想小說大師喬治R.R.馬丁所著， 是當代奇幻文學一部影響深遠的、里程碑式的作品。本論文主要通過人物來分析其中的奇幻敘事。
關(guān)鍵詞：人物； 敘事特征；
1、《冰與火之歌》中的人物
1.1、“小惡魔”提利昂·蘭尼斯特
小惡魔出生時他的頭和身子幾乎一樣大， 這與蘭尼斯特家族特有的美貌形成了極大的差異， 蘭尼斯特家族幾乎都是女的貌美， 男的俊俏。而小惡魔的出現(xiàn)無疑是蘭尼斯特家族的痛楚。就在出生時他的父親因為家族的榮譽， 甚至想過把他遺棄。而他的姐姐也是對他沒有過好臉色， 甚至自己兒子的死亡也加怪到弟弟的身上， 其實從他的出生， 蘭尼斯特之所以被稱為小惡魔似乎也是說得過去的。你試想在一個大家族中不愁金錢但是得不到人的關(guān)愛和尊重。自己又無法完全與家庭對抗。長期以往下來。在這種環(huán)境下， 他變成了一個吃喝嫖賭之人�；蛟S也正因為身邊的親人這樣對待他， 也讓他自己明白一個道理， 只有自己強大了， 才不會任人宰割。其貌不揚的外表， 卻隱藏著他的不世之才。他用自己獨有的魅力獲得了人們的認可， 可光是侏儒這個身份就仿佛注定了小惡魔是個悲劇的人物了。這也是最后他在比武審判中說到的“我有罪， 因為我是侏儒”這也是他想告訴世人即便自己努力了， 但就因為自己是侏儒， 所以就該承受被冤枉， 被歧視， 被拋棄， 他是多無奈地發(fā)出這樣的聲音。
1.2、“風暴的降生”丹妮莉絲·坦格利安
龍母的悲劇從故事的開始就決定了她悲劇的人生， 正直青春年華卻被自己的哥哥要求嫁給一個蠻族領(lǐng)袖卓戈卡奧， 如果說龍母是一個領(lǐng)導者， 我覺得說她是一個適應(yīng)者更為恰當， 由一開始什么都不懂的少女， 要去學會如何取悅一個男人， 接著生吃馬的內(nèi)臟在部落樹立自己的威信， 得到身邊的人的敬重， 成為他們心目中的卡麗熙。最后逼到無路可走， 抱著龍蛋走進火堆后那浴火重生的征服者形象讓人佩服。在整部小說中我們不難發(fā)現(xiàn)， 如果一個曾經(jīng)被壓迫的無路可走， 而今是一個無敵的戰(zhàn)士， 會用自己如今擁有的去報復(fù)曾經(jīng)傷害過自己的人， 但是人物由弱到強， 她始終保持著自己的初心， 她的善良并未經(jīng)黑化的渲染， 而是自己不斷地戰(zhàn)斗變強。她在面對困難時， 仍然用自己慣用的方式去解決事情， 這也是她后來受到尊敬， 憑借自己的能力引來了許多崇拜者。
2、《冰與火之歌》中人物視點敘事的特征
2.1、 史詩和悲劇的世界是一個行動的世界。
因為史詩中的人物是一個英雄， 一個民族的靈魂人物， 他不需要顯現(xiàn)或證明其個性與性格。史詩中的英雄處在個人與民族以及和整個宇宙秩序相融合的世界中。他是民族命運、宇宙命運或宇宙的二元性對抗中的善的力量的化身。通過運用人物來突出背后的敘事特點， 比如：寫到丹妮莉絲·坦格利安， 其人物性格無論是在小說還是在電視劇《權(quán)利的游戲》中， 都把其神話處理， 在火堆中起死回生并將消失的龍帶到世人的眼前， 龍本就是神話中根據(jù)現(xiàn)有事物幻想出來的， 在情節(jié)的發(fā)展中， 仿佛丹妮莉絲有魔力一般一路變強， 她自己也說到這是神的選擇。所以并沒有用話語過多描述人物的厲害之處， 但卻無形地展示了自己的個性。用自己的智慧和勇猛吸引著一大批人。丹妮莉絲·坦格利安這一形象就把奇幻敘事的奇發(fā)揮到了制高點， 提到的眾多人， 小惡魔、瑟曦、雪諾他們都對自己的角色定位準確， 將自己特有的特點展現(xiàn)在了讀者的眼前。在《冰與火之歌》的研究中， 人們多用擬真效果關(guān)注人物的個性。劉再復(fù)先生指出， 小說中的人物以各種形式組合的差別和變動顯現(xiàn)出不可重復(fù)的個性。我們可以認為， 雖然小說人物在本質(zhì)上屬于語言建構(gòu)， 但是， 人物內(nèi)心世界的豐富性與復(fù)雜性絲毫不亞于現(xiàn)實生活中的真人。在現(xiàn)實生活中， 小惡魔提利昂的扮演者彼特·丁拉基。在生活中因為侏儒的形象他遭受許多非議， 但他人生中的精彩是他直接可以改寫的， 而在小說中， 小惡魔他從小不受家人的待見， 更多的是外人也絲毫不買蘭尼斯特家族的帳， 仍拿他侏儒的事實當笑話。人物的個性占據(jù)著重要的地位， 人物的成功也是敘事的成功。
2.2、 多角度視點敘事詩。
《冰與火之歌》的亮點， 站在一個人的角度以第三人稱的方式對人物進行述說， 書中第一個出現(xiàn)的人物布蘭在以第三人稱出現(xiàn)在文中時， 給讀者第一印象是讀起來簡單明了， 這樣使文章更加地有深度， 使人們不斷地想要探尋這一人物的結(jié)局是怎樣的， 然而正因為第三人稱的特點， 使《冰與火之歌》是一個開放式地結(jié)局， 這是《冰與火之歌》的成功更是馬丁的成功。人物個性發(fā)展與故事情節(jié)變化在很多敘事作品中是兩個互為結(jié)構(gòu)的有機體， 一方面， 作為行動的出發(fā)者， 人物在故事情節(jié)中承擔特定的功能；另一方面， 隨著情節(jié)發(fā)展， 人物性格發(fā)生變化。角色擔任發(fā)生變化， 雪諾由史塔克家族轉(zhuǎn)變?yōu)樘垢窭布易澹?這就是人物多層次、多角度、多維度地運用故事情節(jié)把著作活化， 神話。使得一部奇幻作品完美地出現(xiàn)在讀者的眼中。
參考文獻：
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[5]（美）喬治。R.R馬丁。冰與火之歌卷五魔龍的狂舞[M]屈暢，胡紹晏，譚光磊譯。重慶：重慶出版社，2012.
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