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2017喜劇的創(chuàng)作技巧有哪些
喜劇不一定自己是個(gè)有意思有幽默感的人，只要你是一個(gè)合格編劇，掌握技術(shù)，就能寫喜劇。這句話我同意一半。喜劇還是需要天賦的，但也是可以練出來(lái)的。大家如果是剛?cè)腴T的編劇，或者資歷比較淺，想寫一個(gè)喜劇從哪里入手。這就需要了解喜劇的規(guī)則。
喜劇分為性格喜劇和情境喜劇。
我們會(huì)把他分為喜劇性格和喜劇情境。什么是喜劇性格?性格的喜劇有兩點(diǎn)，欲望和缺陷，喜劇反應(yīng)的就是這兩點(diǎn)。愛情，金錢，被肯定，好勝心。當(dāng)你為這些欲望付出不相稱的代價(jià)，喜劇效果就產(chǎn)生了。生活大爆炸，席二鐸就是典型欲望，要比所有人強(qiáng)，愛情欲望，澀女郎中的結(jié)婚狂。說(shuō)話的欲望，欲望變成一根筋的時(shí)候，喜劇就產(chǎn)生了。
中世紀(jì)的宗教劇和愚人劇。還有溝通能力差，智力差，娘娘腔，神經(jīng)大條，都能引起觀眾的反應(yīng)。六人行。打橫炮，就是亂插話。
欲望和缺陷在正劇也存在，為什么說(shuō)是喜劇特征呢?
喜劇的最大特征就是間離，觀眾對(duì)主人公不產(chǎn)生同情和憐憫，就是無(wú)法代入。其實(shí)所有戲劇的核心，都是人物陷入困境，然后突破困境。困境有大小，有真假。喜劇性的困境，觀眾就不產(chǎn)生憐憫。我們經(jīng)常想在喜劇中煽情，后來(lái)發(fā)現(xiàn)多余，因?yàn)橛^眾一開始就知道你要表現(xiàn)什么，不用跟他解釋，觀眾的期待不在于此。所以對(duì)待煽情要克治，要高級(jí)。不然就是多余的。
《美麗人生》不能讓觀眾在煽情中沉浸太久，要讓觀眾馬上脫離出來(lái)。你要在喜劇氛圍里，把溫情放進(jìn)去，就能產(chǎn)生效果。
在具體操作中，喜劇性格有什么趨勢(shì)。
正劇也是如此，人物越來(lái)越重口味了。故事越來(lái)越不好講。講故事是一門手藝技術(shù)。因?yàn)槿说拈喿x越來(lái)越方便，類型橋段看過(guò)的很多，應(yīng)激遲鈍。所以得把人物做到極致。
怎么樣做到極致?
生活大爆炸，做了四個(gè)極品宅男。人物一定要有特征，要是喜劇性格的，獨(dú)特的。人物要鮮明獨(dú)特生動(dòng)。最高境界是生活常見舞臺(tái)不常見。鮮明，見過(guò)了一輩子忘不掉。獨(dú)特，你要想好在什么樣的細(xì)節(jié)里展現(xiàn)他的獨(dú)特。希爾頓，只能坐在特定地方，且要求光線角度。敲門，三下�！赌亍沸β暦浅Ｓ刑攸c(diǎn)非常天真，把莫扎特這個(gè)人物一下子符號(hào)化了。這就是特征的重要性。
把特征寫到極致。
但極致有個(gè)前提，就是接地氣。任何敘事文學(xué)，講任何故事都要接地氣。生活大爆炸，喜歡他的廣大群體是技術(shù)宅，聰明不合群，一根筋好勝心，極度沒生活自理能力。這種個(gè)人現(xiàn)在非常多，尤其現(xiàn)在失業(yè)率上升的時(shí)候，智商極高也是技術(shù)宅的夢(mèng)想。這其實(shí)是和現(xiàn)實(shí)很相關(guān)的。我寫的四個(gè)外星人宅家里，我給他四個(gè)符號(hào)，沙發(fā)，睡覺，永遠(yuǎn)不離開電腦和游戲機(jī)，永遠(yuǎn)在吃方便面，特征就是懶惰，懶惰到極點(diǎn)。因?yàn)閼械冒寻措娞莅粹o，被關(guān)在電梯里一個(gè)多小時(shí)。寫的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)，生活中有這樣的人，但我寫到了極致。為了不做衛(wèi)生把自己固定到沙發(fā)上。
這些其實(shí)都代表了本質(zhì)的欲望。
喜劇性格的人，比一般人都要低，比如智力，體力，地位，處境，比如貓和老鼠。觀眾在這些面前有優(yōu)越感得到滿足。喜劇人物還完成了我們的夢(mèng)想，都在完成我們想做不敢做的事情，因?yàn)槎�，反而比我們更勇敢更有勇氣。有句話，人如果完全按照自己的想法生活，要么是瘋子，要么是一個(gè)傳奇。憨豆，阿甘，我們不光喜歡看憨豆，還喜歡看憨豆周圍人的反應(yīng)，我們有一種快感，甚至想讓自己成為憨豆。
喜劇沖突
有兩種，任何人的沖突，比如卓別林，趙本山，都是和喜劇人物的沖突。還有一種是人和環(huán)境的沖突。憨豆，小小英國(guó)人。只有主人公是喜劇性格，周圍的人都是最正常的英國(guó)人。憨豆在里面就攪合，都是我們想做不敢做的事情，這都是對(duì)刻板文化甚至體制的挑戰(zhàn)。這都死歐洲人的戲，這就有意思了，反應(yīng)了人的不滿。這是兩種喜劇沖突方式，我們現(xiàn)在只有第一種，沒有第二種。
怎么樣塑造人物性格?
這個(gè)手段不僅限于喜劇，但是在喜劇上更有效果。首先你要確定一種人物類型。這種類型可以是自卑自憐神經(jīng)大條，吝嗇，這都是喜劇類型的，叫基本特征。第二是用一句話來(lái)闡述這種性格。第三是寫一段話，比如某某是個(gè)自憐的人，自憐到何種程度，每段開頭都像一個(gè)八卦，這就是給人編故事寫人物小傳，你寫的都是最極品最能體現(xiàn)人物性格的故事。第四就是給他設(shè)計(jì)特征，設(shè)計(jì)不斷強(qiáng)化行為貫穿的特征，或者語(yǔ)言特征。比如我設(shè)計(jì)的宅男沙發(fā)方便面游戲機(jī)。第五是寫一段戲，這段戲是這個(gè)人物和另外一個(gè)人物的戲，兩個(gè)人的沖突，寫完后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這個(gè)人是這樣的。這個(gè)方式是有用的，是個(gè)合格的喜劇人物，但是有些刻板。
喜劇情境。我做春晚發(fā)現(xiàn)，春晚做了三十年，一共有貳佰個(gè)小品了，幾乎把好的喜劇情境用完了。喜劇情境的核心就是誤會(huì)和巧合，就是一個(gè)人陷入困境。這是個(gè)規(guī)則不變的容器。比如喜劇類型的電影。有句話：好的故事都是一句話可以講完的，這個(gè)兩說(shuō)，不一定。但是好我喜劇一定是一句話可以講完的。美國(guó)喜劇，憨直舞男，清潔的人打碎了舞男的魚缸，賠不起，接到電話，加裝舞男去賺錢，但是沒身材沒舞姿，一系列笑話。但是對(duì)方不是看舞姿，只是需要慰藉的說(shuō)臟話成癖的女人……這就是典型的喜劇情境。
還有美國(guó)好萊塢片子，小偷把鉆石藏到某地，兩年后出獄去取鉆石，但這地方成了洛杉磯警察局，他于是假扮警察。……趙本山的拜年，是很合格的喜劇。用到了誤會(huì)，巧合。誤會(huì)為什么不被說(shuō)破，這是非常技術(shù)的。劇本中高級(jí)的，不是憋著不說(shuō)，而是有非常扎實(shí)的理由。范偉擔(dān)心小舅子找麻煩，所以不說(shuō)自己升值，這就是很充分的理由。誤會(huì)巧合，大家反復(fù)一直用，用的太多，二觀眾看的更多，所以對(duì)編劇是很大的挑戰(zhàn)。編劇沙龍，如果有，是很好的形式，大家可以討論。美國(guó)很多都是靠團(tuán)隊(duì)完成的。
喜劇情境，劉威的新房，怕丈母娘不滿意，瞞著說(shuō)不是租的，是買的。丈母娘咄咄逼人，公公卻老實(shí)不會(huì)撒謊。我們看到，所有的喜劇，最后還是作用在人物關(guān)系上，進(jìn)入情境里，人物關(guān)系是最重要最核心，最有生命力的元素。例子很多。俊男靚女要穿過(guò)沙漠，都沒錢了。男人想讓女孩跳鋼管舞掙錢，但酒保卻看中了男孩，因?yàn)檫@是一個(gè)同性戀酒吧。男人扭扭捏捏，卻在大家鼓舞下很開心……這就是抓住了人物關(guān)系。
用好誤會(huì)巧合，最核心的，讓人陷入戲劇性困境，故事就來(lái)了。
喜劇創(chuàng)作中的問(wèn)題。
現(xiàn)在有哪些東西是我們沒有克服的。喜劇不是單純的抖包袱和說(shuō)俏皮話，不是講笑話。有的時(shí)候說(shuō)什么不重要，誰(shuí)說(shuō)很重要。六人行，你發(fā)現(xiàn)有的很好笑，語(yǔ)言對(duì)白本身很好笑。但有的臺(tái)詞不好笑，你想一下人物就笑了，是他的狀態(tài)性格讓你笑了。一個(gè)從來(lái)不讀書的人，在圖書館女廁所做愛。喜劇性格是金手指，點(diǎn)石成金。一切都是人物。
我們習(xí)慣寫什么人物呢?
我愛我家的梁天，這樣大忽悠，能張羅，辦事不靠譜，干什么什么不成，這樣人的好寫。舞臺(tái)不常見生活常見的，我們寫的不多。小人物樣的老干部傳出緋聞很著急，這樣的。這樣人物少，是我們?nèi)宋锔拍罨容^強(qiáng)，我們首先會(huì)想寫的對(duì)不對(duì)，而不是好不好，這樣非常不好。我們寫一個(gè)花心的人，首先會(huì)想寫一個(gè)道德上有污點(diǎn)的人，寫成一個(gè)壞人，寫情圣，一般都是反面，但六人行的膠衣，就是一個(gè)單純善良的花心。我們一般用價(jià)值判斷代替了藝術(shù)判斷，這個(gè)僵化的思維模式我們一定要突破。
有人說(shuō)，喜劇就是要把一些東西寫足。但我覺得有些時(shí)候，恰恰要克制。國(guó)王的演講，醫(yī)生一直瞞著老婆給國(guó)王做矯正，老婆進(jìn)來(lái)，看見國(guó)王和王后嚇壞了，這個(gè)情景一點(diǎn)不啥狗血把戲做足，做的非�？酥�。這當(dāng)然和戲本身的類型風(fēng)格統(tǒng)一。但這種處理是很高級(jí)的。我們適當(dāng)?shù)牧舭资呛苡行У摹?/p>
最后要談喜劇的品味。
我們說(shuō)卓別林，他說(shuō)過(guò)一句話，是對(duì)喜劇最經(jīng)典的概括，我從人類的悲劇出發(fā)，建立我的喜劇體系。也就是最高級(jí)的喜劇是悲劇。喜劇和人最相關(guān)的是什么，我寫的外星人沒任何特效和超能力，但四個(gè)思維特別奇怪。觀眾評(píng)價(jià)是四個(gè)極品屌絲。
這受歡迎是源于觀眾對(duì)生活的自嘲和對(duì)生活深刻的感受。周星馳和和卓別林都是小人物。我們把喜劇屏蔽掉的憐憫撿回來(lái)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)周星馳的東西全是悲劇。他寫了很多人性的陰暗面，社會(huì)體制，人生無(wú)奈，只不過(guò)是戲劇化的處理，就是把悲慘人生陌生化。人在囧途，就是一個(gè)悲慘屌絲的肆意表達(dá)，他的理想狀態(tài)會(huì)有悲哀在里面，而不是我們想象的好笑。這就是喜劇的意義所在。
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