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編導(dǎo)考生須知的徐克電影關(guān)鍵詞
徐克電影中可以梳理出很多關(guān)鍵詞，它們就像一塊塊踏板，讓我們領(lǐng)略到徐克的電影世界的精彩。這些對編導(dǎo)考生分析徐克電影有很大幫助。
被稱為老怪的徐克從影超過30年，執(zhí)導(dǎo)了眾多經(jīng)典的動(dòng)作/武俠電影，深刻影響了華語動(dòng)作電影的軌跡和航向，這些電影中有很多值得提煉的關(guān)鍵詞，它們就像一塊塊踏板，就讓我們踮起腳尖，去領(lǐng)略一下徐克的奇妙電影世界吧
徐克電影關(guān)鍵詞：奇觀
不知疲倦的視覺轟炸是徐克電影的標(biāo)志性特征銳意求新的他從來不放棄在銀幕上營造出更宏大更壯美的奇觀場面此次的智取威虎山結(jié)尾就有一場高山飛機(jī)大戰(zhàn)，令人期待
在電腦特技還是個(gè)新鮮玩意兒的八十年代，他就已經(jīng)憑一部新蜀山劍俠轟動(dòng)影壇，此后的倩女幽魂笑傲江湖等系列電影都不同程度地應(yīng)用了電腦特效，輔以程小東令人眼花繚亂的鋼絲特技和徐克拿手的暴風(fēng)驟雨般的剪輯，在短短四五年的時(shí)間里就更新了華語動(dòng)作電影的基本語匯，將華語動(dòng)作片推向了一個(gè)新的高峰
徐克電影關(guān)鍵詞：英雄
徐克電影里的主角有兩個(gè)模式，一類是英雄加書生，如倩女幽魂系列里的燕赤霞和寧采臣，英雄本色I(xiàn)II夕陽之歌里的周潤發(fā)和梁家輝的角色，另一類則是集英雄與書生為一體，例如黃飛鴻狄仁杰和七劍里的楊云聰霹靂手段和菩薩心腸在他的世界里時(shí)分時(shí)合，迂腐到可愛的主角要么有英雄出手相助，要么本身就是武功蓋世的高手
他的電影也因此蒙上了一層**童話的色彩，正如一個(gè)總是在幻想道德與力量合而為一的小男孩的白日夢一般，色彩斑斕，絢爛迷人
徐克電影關(guān)鍵詞：魔頭
武俠電影里，英雄可以沉悶，魔頭絕對不可以無趣，沒有強(qiáng)大的Boss壓軸，英雄豈能有用武之地?徐克為了給英雄們找到匹敵的對手，簡直上窮碧落下及黃泉，眼光遍及三千界邪惡太監(jiān)曾經(jīng)是他電影中常見的反角，從笑傲江湖中的西廠廠公古天福到新龍門客棧中的東廠督公曹少欽，從胡金銓作品中走出的大太監(jiān)們撐起了徐克電影反角的半邊天
但魔頭們其實(shí)也很多樣化，他們不一定要有人形，例如幽泉血魔，他們更不一定要有人性徐克的電影世界里忠**分明，不喜歡惺惺相惜那一套風(fēng)火連城們可以慨嘆兩句孩子們都變成狼了，但該作惡的時(shí)候從來不會(huì)手軟，英雄們的霹靂手段也決不會(huì)因此稍緩
徐克電影關(guān)鍵詞：女神
女神正太英雄是徐克電影里拆不散的忠方鐵三角，再加上魔頭，忠**大戰(zhàn)的好戲就已經(jīng)成了一半從新蜀山劍俠中的瑤池仙堡堡主到蜀山傳里的孤月大師，從倩女幽魂里的小倩到神都龍王里的花魁睿姬，林青霞王祖賢張柏芝Angelbaby，徐克電影里走出了幾代女神，他們或大氣雍容，或冷艷孤高，但無一例外都是能顛倒眾生翻云覆雨的奇女子
曾有人戲言，徐克電影與吳宇森電影的最大差別就是一個(gè)是善于表現(xiàn)御姐推倒正太，一個(gè)則念念不忘基情無限的好兄弟
徐克電影關(guān)鍵詞：俠義
在八十年代初遭遇事業(yè)低谷之后，他轉(zhuǎn)投新藝城創(chuàng)作了鬼馬智多星和我愛夜來香等動(dòng)作喜劇，劇中的偵探開口閉口都是錢，一邊伸張著正義，一邊透著一股心不甘情不愿，這或許也折**一些創(chuàng)作者的心態(tài)好在此后徐克很快就振作了起來，拍出了為國為民俠之大者的黃飛鴻，拍出了新龍門客棧里一片孤忠的俠女義士
在武俠世界逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動(dòng)背景，大俠和俠女逐漸成為網(wǎng)絡(luò)口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內(nèi)涵，依舊在探索武俠電影可能性的徐克，無疑值得我們敬重
徐克電影關(guān)鍵詞：亂世
徐克電影的背景永遠(yuǎn)是亂世，他的**作蝶變的第一個(gè)鏡頭就是書生方紅葉從武林新紀(jì)元的烽煙中走來，就連本來沒有明確時(shí)代的梁祝也被他放到了五胡亂華的南北朝時(shí)代，可見他的亂世情結(jié)
徐克喜歡在影片的開頭渲染邪惡勢力的強(qiáng)大，在山雨欲來風(fēng)滿樓的氣氛中迎接正義力量的崛起因?yàn)槭莵y世，人與人之間才需要分外珍惜生命機(jī)遇和情分，也因?yàn)槭莵y世，各種意外總是輪番降臨，喜劇動(dòng)作元素得以一一展開
所以亂世不僅是背景，也是徐克電影的基本格調(diào)，觀影的過程就是一個(gè)幾乎令人窒息的被各種信息轟炸的過程，他的電影總是至少要看上三遍才能完全捋清楚各個(gè)人物的來龍去脈
徐克電影關(guān)鍵詞：兵器
徐克是個(gè)動(dòng)作控，更是個(gè)兵器控，尤其熱愛冷兵器，喜歡那種夸張的造型和冷峻的質(zhì)感早在**作蝶變中，他就把現(xiàn)代科技引入了武俠世界中此后，華山弟子們的劍陣東方不敗的飛針納蘭將軍的布棍燕赤霞的靈符藍(lán)小蝶的琵琶邱莫言的子母劍兵器成了每一部電影不可或缺的魂魄
就連他最寫實(shí)的武俠作品七劍中，衣衫襤褸滿面塵煙的主角們手握的，依舊是極盡各種奇技**巧打造而成的神兵利器，它們甚至在海報(bào)上喧賓奪主，取代明星們占據(jù)了全部的畫面，仿佛宣示著自己在徐克電影中當(dāng)仁不讓的主角地位
徐克電影關(guān)鍵詞：愛情
徐克電影中的愛情戲沒有文藝片里那么多婆婆媽媽，卻往往浪漫抵死，在不經(jīng)意間直達(dá)你的內(nèi)心深處以感人肺腑而論，梁祝自然當(dāng)屬第一，當(dāng)年還是金童玉女的吳奇隆和楊采妮從兩小無猜演到生離死別，少了舊版十八相送的古典韻味，卻多了率性至真的決絕，哭墳一場當(dāng)真叫人痛斷肝腸而鐘意大團(tuán)圓結(jié)局的觀眾不妨看看動(dòng)畫片小倩，對人鬼情深的描寫甚至超過真人版原作
徐克揮灑不羈的電影觀也反映在他的愛情戲中，刀馬旦中的三女性，東方不敗之風(fēng)云再起中的東方不敗和雪千尋，青蛇與白蛇，如此等等在他心目中，只要是真情，其他的全都不是問題
徐克電影關(guān)鍵詞：歷史
都說徐克天馬行空，但實(shí)際上，他或許是香港導(dǎo)演中最注重歷史細(xì)節(jié)的一位，只不過往往是懂而不用，在消化了之后變成他藝術(shù)創(chuàng)作的素材在他的電影中常出現(xiàn)一些看似古怪的文化元素，例如東方不敗系列中的西班牙戰(zhàn)艦刀里面的十字架，狄仁杰之通天帝國中武則天的胡服等等，細(xì)究起來，其實(shí)都是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史背景的合理想象
他喜歡這種混雜的感覺，正如他喜歡讓一代宗師黃飛鴻牽起十三姨的手跳起西洋交誼舞一樣，一個(gè)時(shí)代的豐富和厚重往往正是從這些無人注意的細(xì)節(jié)中流露出來，鋪陳出屬于徐克電影特有的那種歷史質(zhì)感
徐克電影關(guān)鍵詞：喜劇
早在地獄無門中徐克就展現(xiàn)出了他的黑色幽默，進(jìn)入新藝城之后，他真正開始大展喜劇才能他在這個(gè)時(shí)期的小市民喜劇盡管不受評論者重視，但無疑給他后來的創(chuàng)作打下了深重的烙印我愛夜來香中密集的對話夸張的肢體動(dòng)作營造出的詼諧氛圍從此成了其作品的標(biāo)志之一嚴(yán)肅如黃飛鴻也不忘賣萌，把愛老虎油說成了流行語，深情如梁祝，也把學(xué)堂歲月演成了校園喜劇
這當(dāng)然不僅僅是為了搞笑，他的動(dòng)作電影因此獲得了諷刺的力量，那些關(guān)于世道人心的牢騷，那些對豪門權(quán)貴的揶揄，**拓寬了他的作品的內(nèi)涵，為他贏得了更多普通觀眾的喜愛
徐克電影關(guān)鍵詞：好萊塢
與許多香港藝人一樣，1997年之后徐克也曾到好萊塢闖蕩過一段時(shí)間，執(zhí)導(dǎo)了反擊王KO雷霆一擊兩部電影，但反響不盡如人意其實(shí)從美國德州大學(xué)畢業(yè)的徐克對西方電影制作并不陌生，只能說他關(guān)于動(dòng)作電影的理念還沒被美國觀眾接受
相比較起來，更注重劇情與動(dòng)作場面的平衡，更關(guān)注人物情感的吳宇森在好萊塢取得了更大的成就但這段小小的插曲顯然沒能阻止徐克繼續(xù)求新求變的腳步
徐克電影關(guān)鍵詞：3D
一向熱衷于實(shí)驗(yàn)新技術(shù)的徐克在龍門飛甲中應(yīng)用的3D技術(shù)**擴(kuò)展了武俠片遼闊蒼茫的意境，讓那個(gè)遙遠(yuǎn)的武俠世界更加鮮活地出現(xiàn)在觀眾面前此后的狄仁杰之神都龍王把IMAX3D和水下攝影等先進(jìn)技術(shù)結(jié)合起來，更給人帶來一場視覺的盛宴
在龍門飛甲之后，四大名捕太極2白發(fā)魔女傳之明月天國等3D武俠電影陸續(xù)出世，當(dāng)年曾讓人將信將疑的3D武俠概念，已經(jīng)逐漸成了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，又一次見證了徐克的前衛(wèi)理念和過人膽色這次的智取威虎山同樣也是一部3D電影，這應(yīng)該也是第一部被3D化的紅色革命經(jīng)典
徐克電影關(guān)鍵詞：翻拍
翻拍經(jīng)典是港臺(tái)電影的一個(gè)傳統(tǒng)，但誰也沒有徐克這樣大膽，每次翻拍幾乎都是在顛覆舊版倩女幽魂本是李翰祥的名作，風(fēng)格古色古香，徐克把它更新成了一個(gè)女鬼和道士在遍地炸點(diǎn)中滿天亂飛的奇幻動(dòng)作片技術(shù)進(jìn)步帶來的風(fēng)格變化還好說，儒雅謙和的老英雄黃飛鴻被他拍成了英氣勃勃的青年武者，華山派被卷入了苗人日本武士與朝廷的斗爭中，獨(dú)臂刀被改成了女人眼中的一段武林往事
徐克是個(gè)熟諳視覺藝術(shù)規(guī)律的人，不照貓畫虎的原因是他找到了更適合電影表現(xiàn)的角度和方法，絕非胡來這次徐克翻拍智取威虎山，看似唐突，其實(shí)方法應(yīng)該也不出以上所言的路數(shù)，不信且拭目以待
徐克電影關(guān)鍵詞：革命
長久以來，人們都**慣了把徐克與古裝武俠電影劃等號(hào)，突然看到他跑去改編紅色革命經(jīng)典，難免大跌眼鏡其實(shí)，革命一直就是他作品中主題之一生在越南，長在國際風(fēng)云激蕩的六十年代，徐克對于革命有著切身的體驗(yàn)，因此也樂于在電影中表現(xiàn)革命財(cái)叔之橫掃千軍和刀馬旦的故事都是江湖兒女義助革命黨
還有黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)中，武林豪杰與孫中山之間的惺惺相惜令人動(dòng)容，最后更吟出但愿朝陽常照我土，莫忘烈士鮮血滿地的熱血臺(tái)詞徐克與紅色革命題材的相遇，實(shí)在是早有蛛絲馬跡可尋，唯一的懸念，只看他能在這舊瓶中，注入怎樣的新酒而已
徐克電影關(guān)鍵詞：怪獸
受好萊塢冒險(xiǎn)電影和日本特設(shè)片的影響，徐克有著深重的怪獸情結(jié)，對一切碩大生猛猙獰的銀幕形象樂此不疲，簡直可以說是到了九死不悔的地步新蜀山劍俠傳蜀山傳妖獸都市黑俠都可見此類猛獸系的形象，例如千年火龜飛天蜈蚣青蛇白蛇，也可以是機(jī)械系，例如坦克和鐵甲人，更可以是亦人亦獸的怪物，例如日本妖獸黑山老妖和千年僵尸王
繼狄仁杰之神都龍王讓他玩遍了海中巨獸之后，在智取威虎山預(yù)告片末尾，迎著鏡頭走來的猛虎又讓我們嗅到了這股怪獸控的強(qiáng)烈氣息
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