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《美國往事》的敘事結(jié)構(gòu)分析
《美國往事》這部影片歷時(shí)接近四小時(shí)，但觀眾卻絲毫感覺不到冗長與疲倦，這得益于導(dǎo)演成功運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶交錯(cuò)的自由，建構(gòu)起了獨(dú)特的敘事方式。影片使用了主要人物的少年、青年、老年三個(gè)時(shí)間段的來回跳躍，其中老年部分雖篇幅較少但卻作為現(xiàn)實(shí)時(shí)空承擔(dān)者貫通全篇�！睹绹隆分袝r(shí)空發(fā)展的脈絡(luò)是：青年——老年——少年——老年——青年——老年——青年，老年時(shí)空是影片的敘事軸。而影片在時(shí)間短跳躍的銜接上，完滿自如，堪稱天衣無縫，渾然天成。
影片開頭，諾德斯在煙館看著登有三個(gè)朋友送命消息的報(bào)紙，頹然地躺在吸食鴉的床上。此時(shí)的他被自責(zé)、悔恨所包圍，只能靠煙來麻醉自己。當(dāng)他猛吸煙的時(shí)候，鏡頭里跳動(dòng)的燈火，此后鏡頭上的燈火漸漸模糊，待鏡頭拉回?zé)艋鹬匦虑逦鷷r(shí)已變成三個(gè)朋友暴死的街頭，畫面銜接自然流暢。當(dāng)青年諾德斯選擇逃離紐約時(shí)，車站里的一扇玻璃門成為時(shí)空轉(zhuǎn)換點(diǎn)。青年諾德斯在告別紐約時(shí)凝望著巨大康尼島宣傳畫背景下的人口處玻璃門，一個(gè)玻璃門的空鏡頭之后，玻璃門變成了鏡子，里面映照出的是兩鬢斑白的老年諾德斯。諾德斯故地重游，拉遠(yuǎn)的鏡頭顯示墻壁的背景變成了巨大的紅色蘋果，不免給人“物是人非”、恍然隔世的感覺。
當(dāng)年邁的諾德斯回到肥摩餐廳的片段。當(dāng)他蹬上馬桶取下那塊墻磚時(shí)，透過墻洞的諾德斯滄桑的臉上雙眼漸漸濕潤，眼前出現(xiàn)了少女黛博拉曼妙的舞姿。年邁的諾德斯觸景生情，回想起少年時(shí)代對愛情的萌動(dòng)以及對迷人的黛博拉的鐘情與愛戀。而當(dāng)鏡頭再次切回墻洞畫面的時(shí)候，少年諾德斯稚嫩的臉孔出現(xiàn)在墻那邊，眼神是那樣清澈明亮，導(dǎo)演就這樣在鏡頭的兩次切換之間，不知不覺中把觀影者帶回到1921年。在這個(gè)轉(zhuǎn)場中，配樂首先轉(zhuǎn)換，先在聽覺上給觀影者以提示，然后切回鏡頭視覺上發(fā)生轉(zhuǎn)換，諾德斯老年與少年的眼睛特寫鏡頭的銜接轉(zhuǎn)換因此更加自然，跨越時(shí)空的鏡頭背后是跨越時(shí)空的愛戀，客觀上使觀影者更加迫切地要了解諾德斯的少年時(shí)代。
而在影片最后，當(dāng)麥克斯終于向諾德斯坦白當(dāng)年出賣友人的陰謀，表達(dá)自己的歉疚，一心只想求死時(shí)，諾德斯的眼睛注視著桌子上的槍，鏡頭采用淡出手法切回少年諾德斯初見麥克斯的場景。接著是以水面上的紅色氣球?yàn)楸尘岸随覒蛉胨?以皮箱為襯托疊在一起的五個(gè)小伙伴的手;以大橋?yàn)楸尘盎锇槲迦嗽诮诸^歡快地向前等一系列鏡頭，描述著諾德斯心中這段偉大友情的歷程。這段記憶如此清晰，歷歷在目，將人帶入到過去的美好歲月中。年輕的面孔一張張浮現(xiàn)，音樂猶如暗涌的潮水，壓抑著滿腔的噴薄欲出的情感，如泣如訴，時(shí)而憂傷、時(shí)而嗚咽，青灰暗淡的背景象征著過去時(shí)光的不復(fù)返，一如張張褪色陳舊的照片。當(dāng)鏡頭再切回年老的諾德斯那張面孔時(shí)，暗涌的潮水慢慢平復(fù)，現(xiàn)實(shí)的冷酷無情與覆水難收的一切與回憶中的一幕幕影像現(xiàn)實(shí)形成極其鮮明的對比，令人感懷無限，黯然神傷。諾德斯拒絕槍殺麥克斯后，麥克斯拿出了一塊懷表，那是他們穿越時(shí)空的友情的見證，諾德斯亦說出了心底的想法：他不殺麥克斯不是出于報(bào)復(fù)，而是認(rèn)為與自己有著偉大友誼的麥克斯已在35年前死去了，他只承認(rèn)這個(gè)。影片進(jìn)入尾聲，與影片開頭相呼應(yīng)，當(dāng)青年諾德斯躺在煙館內(nèi)吞云吐霧時(shí)，鏡頭對準(zhǔn)了他的臉，而他的臉上露出了神秘的微笑，諾德斯此刻釋然了，終于不用再背負(fù)背叛友情的枷鎖，畫面也在這微笑中定格，留給觀影者無限的遐想空間。
綜上，作為世界電影長廊中的一部經(jīng)典，《美國往事》值得觀影者靜下心來細(xì)細(xì)品味。
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