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影視編導必備名詞解釋
想考編導，需要掌握的名詞解釋有很多，下面為大家簡單整理一些，一起來看看吧!
1. 蒙太奇
原義為建筑學上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要，情結(jié)的發(fā)展，觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全篇所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行處理和拍攝。然后再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運用藝術(shù)技巧，將這些進攻圖、場面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，使之通過形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一個連綿不斷的有機的藝術(shù)整體—一步完整地反映生活、表達思想、條理貫通、生動感人的影片。這種構(gòu)成一部完整影片的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。
2. 電影藝術(shù)
綜合藝術(shù)的一種利用現(xiàn)代攝影技術(shù)手段，融文學、戲劇、攝影、繪畫、音樂和舞蹈等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方式和方法，在同意的創(chuàng)作意圖下，把它們有機結(jié)合起來，從而形成了一種完整的綜合性極強的藝術(shù)形式，蒙太奇是電影藝術(shù)所特有的重要表現(xiàn)手段。
3. 編導修養(yǎng)
編導修養(yǎng)包括：政治修養(yǎng)、新聞修養(yǎng)、編輯修養(yǎng)、采訪修養(yǎng)、電視修養(yǎng)、知識修養(yǎng)、大眾傳媒修養(yǎng)、美學修養(yǎng)。
4. 意大利新現(xiàn)實主義
新現(xiàn)實主義是反法西斯抵抗運動的產(chǎn)物，它反映了進步的電影工作者致力于民主改革的要求。新現(xiàn)實主義電影的新現(xiàn)實主義歷史，一般從1945年R.羅西里尼拍出《羅馬，不設防的城市》算起，然而他的孕育期卻早在真正時期便已經(jīng)開始，并且淵源還可追溯到19世紀末的意大利真實主義文學。新現(xiàn)實主義追求的是生活真實，要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和生活中的苦難，譴責社會中的不公。這一電影學排在內(nèi)容、題材方面有明顯社會性。眾所周知，歐美電影的內(nèi)容大多數(shù)是虛構(gòu)的，特別是美國好萊塢電影更是眼中地脫離現(xiàn)實。但是意大利新現(xiàn)實主義電影一開始就十分坦率的毫不掩飾的去集中表現(xiàn)大戰(zhàn)結(jié)束前后，意大利的社會動向和民族悲劇，這在新現(xiàn)實主義的首都影片《羅馬，不設防的城市》之后，《游擊隊》、《太陽仍然生氣》、《偷自行車的人》、《擦皮鞋》、《羅馬11時》、《希望之路》、《強盜》、他《艱辛的米》、《大地在波動》等影片中被充分的表現(xiàn)了出來，這些影片的內(nèi)容題材幾乎是在以往歐美影片中難以見到的，主人公也是清一色的系哦啊任務，包括神父、家庭主婦、農(nóng)民、失業(yè)工人和游民，無所不用。這本身就是西方電影中的一次創(chuàng)舉。
5. 景別
畫面中表現(xiàn)出的視域范圍。它直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主題在畫面所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機與被攝體之間的距離及所使用鏡頭焦距的長短來決定
6. 主觀鏡頭
主觀鏡頭表示片中角色觀點的鏡頭。當角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。
7. 超現(xiàn)實主義電影
把文學上的超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法運用于電影創(chuàng)作的電影流派。承襲了這以創(chuàng)作主張的倡導者安德烈—布菜東的原則，強調(diào)無理性行為的真實性，夢境的重要意義、不協(xié)調(diào)的形象對
8. 曹雪芹
曹雪芹(約1715—約1763)，名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，清代著名小說家。江寧府(現(xiàn)江蘇南京)人。他出身于一個“百年望族”的大官僚地主家庭，因家境衰落而飽嘗人世間的辛酸。他在人生的最后幾十年里，以堅韌不拔的毅力，歷經(jīng)了十年創(chuàng)作了《紅樓夢》并專心作者修訂工作，死后遺留下《紅樓夢》前八十回的稿子。《紅樓夢》內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、思想認識深刻、藝術(shù)手法精湛，是中國古典小說中偉大的現(xiàn)實主義作品。
9. 音樂旋律
指音按一定高低、長短、強弱組成音的線條。它是音樂語言的主要手段，是音樂的靈魂。
10. 長焦距鏡頭
長焦距鏡頭是指比標準鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦距鏡頭分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大于標準鏡頭。相應焦距約為畫幅對角線長度兩倍的攝影物鏡作為標準鏡頭。在使用時，一般都是用來拍攝較遠的景物。其所攝畫面，缺乏空間感、縱深感和透視關(guān)系
11. 電影制片人
指在電影生產(chǎn)，制作過程中，對所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進行經(jīng)營管理工作的人。
12. 波普藝術(shù)
是流行藝術(shù)(popular art)的簡稱，又稱新寫實主義，因為波普藝術(shù)(Pop Art)的POP通常被視為“流行的、時髦的”一詞(popular)的縮寫。它代表著一種流行文化。 在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運動，多以社會上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。
13. 希區(qū)柯克
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克(Alfred Hitchcock，1899年8月13日-1980年4月29日)，原籍英國，是一位聞名世界的電影導演，尤其擅長拍攝驚悚懸疑片。
14. 第四媒體
第四媒體即網(wǎng)絡媒體 。人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發(fā)展劃分為不同的階段——以紙為媒介的傳統(tǒng)報紙、以電波為媒介的廣播和基于電視圖像傳播的電視，它們分別被稱為第一媒體、第二媒體和第三媒體。 因特網(wǎng)被稱為第四媒體。是將它作為繼報刊、廣播、電視之后發(fā)展起來的、并與傳統(tǒng)大眾媒體并存的新的媒體。它包含了人類信息傳播的兩種基本的方式，即人際傳播和大眾傳播，突破了大眾傳統(tǒng)傳播的模式框架。
15. 客觀鏡頭
客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。
16. 特寫
特寫指的是表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫面。
17. 長鏡頭
長鏡頭是一種拍攝手法，它相對于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長鏡頭”，指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近，而是拍攝之開機點與關(guān)機點的時間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭并沒有絕對的標準，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達導演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場戲的演員內(nèi)心描寫、武打場面的真功夫等。
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