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國(guó)畫(huà)技巧關(guān)于水的妙用
導(dǎo)讀：在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新中，人們?cè)谡J(rèn)真總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)技法的同時(shí)，更加重視水的作用，視水為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作最活躍的因素。充分調(diào)動(dòng)這一因素，對(duì)加強(qiáng)作品的現(xiàn)代審美情趣有很大的潛力。其實(shí)還有。在創(chuàng)作中，水的表現(xiàn)發(fā)揮著獨(dú)特的極其重要的作用。這是實(shí)踐證明了的事實(shí)。王伯敏教授在總結(jié)黃賓虹先生獨(dú)到的用水技巧時(shí)，把用水歸納為“六”法。一起看看吧！
(一)水調(diào)墨
中國(guó)畫(huà)是線(xiàn)的藝術(shù)，花鳥(niǎo)畫(huà)也不例外。線(xiàn)條是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的骨架，未有骨架，畫(huà)是立不起來(lái)的。所以作畫(huà)前，必須先著墨，墨得靠水調(diào)制方能用。古時(shí)用墨須得研磨，研磨離水不行。而現(xiàn)在有成型的墨汁，但作畫(huà)時(shí)，也得用水調(diào)制，使用起來(lái)才方便，否則膠粘過(guò)大，行筆困難�；B(niǎo)畫(huà)如畫(huà)梅花先得立枝、干，樹(shù)枝的干枝得有濃淡之分、陽(yáng)背之向。要想充分表現(xiàn)梅花枝干其質(zhì)感。需得調(diào)墨，調(diào)墨時(shí)要充分的調(diào)動(dòng)水的介質(zhì)，古代王冕畫(huà)梅“十要”中提到“要水墨濃淡”。墨分五彩，已是靠水介質(zhì)得以分開(kāi)。墨經(jīng)水的調(diào)合，就可發(fā)生濃淡、干濕、枯潤(rùn)的變化，才能更好的表現(xiàn)梅樹(shù)的質(zhì)感。所以說(shuō)要使墨色有變化，非得調(diào)水不可。此為古今任何畫(huà)家所少不了的一道關(guān)。
(二)水帶墨、色
這是在生宣紙上畫(huà)花鳥(niǎo)常用之法。根據(jù)各自的作畫(huà)習(xí)慣，在作畫(huà)前，或在作畫(huà)過(guò)程中，洗筆、蘸水，使筆中含水量達(dá)到適中，然后蘸墨、色。如此使筆于紙上，墨、色因筆中水的飽潤(rùn)關(guān)系，極得變化，形成濃淡、枯潤(rùn)自然。王伯敏教授說(shuō)，近人齊白石畫(huà)蝦，就是采用的此方法。李可染畫(huà)《暮歸》、《晨出》的牛，李苦禪畫(huà)蟹，畫(huà)白菜用的也是“水帶墨”。畫(huà)水仙花時(shí)，可以采用“水帶墨”之法，畫(huà)水墨水仙葉，淡墨勾花，可以達(dá)到水靈豐茂的效果。畫(huà)《荷趣》，采用此法，寫(xiě)荷葉，葉自然豐潤(rùn)、質(zhì)感效果好�！八畮钡淖蠲黠@的特點(diǎn)，就是落筆著紙，紙上會(huì)出濃淡自然的效果。
(三)水破墨
水破墨就是先落墨紙上，然后以飽含水份的筆破之。運(yùn)用這種方法，往往會(huì)使紙上留有墨痕，同時(shí)又顯出水暈效果來(lái)。用此法畫(huà)雨中荷花較好，人們通常愛(ài)以墨色畫(huà)荷葉，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時(shí)進(jìn)行破之，會(huì)出現(xiàn)水氣淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線(xiàn)的擴(kuò)大，也可形成面的感覺(jué)。用此法畫(huà)大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。
水破墨，與墨破水是相反的方法，在花鳥(niǎo)畫(huà)上，表現(xiàn)出相反而且相成的效果。水破墨表現(xiàn)的效果豐富；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時(shí)分的花木樹(shù)葉，可以用水破墨；表現(xiàn)午后晚秋時(shí)的花木樹(shù)葉，可以用墨破水。我經(jīng)常在畫(huà)晨時(shí)芙蓉花葉時(shí)，愛(ài)用水破墨；畫(huà)雨霧中的牡丹時(shí)，也愛(ài)用此法。達(dá)到即清即朦的效果。畫(huà)秋時(shí)湖鷺、棲在蘆葦旁的蘆葦用墨破淡(水色)。馮今松先生的《紅蓮斌》，就是采用此方法，用帶色的水筆，破勾畫(huà)的荷葉，使荷葉朦朧感強(qiáng)，而且筆觸若隱若現(xiàn)，渾然一體。感觀(guān)效果非常清新。
(四)水破色
水破色與水破墨，有相同的地方，也有不同的效果 。水破色亦可以稱(chēng)為水帶色，也就是飽含水份的筆、蘸色，著紙后可以形成朦朧色感。此法多用于花鳥(niǎo)畫(huà)的背景和襯托畫(huà)眼，畫(huà)的主題。用此得體的話(huà)，可以提高畫(huà)面層次感。白磊畫(huà)牡丹畫(huà)時(shí)，常愛(ài)用此法處理背景，以求畫(huà)面豐富。我畫(huà)紫藤花時(shí)，也用此法求藤蘿豐茂。
(五)墨破色
墨破色，就是先用色筆畫(huà)出所描繪對(duì)象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾畫(huà)，這樣可以形成動(dòng)感，而且表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動(dòng)感。虛谷善于用墨破色，在他現(xiàn)存的一幅畫(huà)中，他運(yùn)用此法表現(xiàn)赤練蛇十分巧妙，先用朱石票畫(huà)出一條盤(pán)繞在樹(shù)枝上的蛇形，再用墨筆畫(huà)蛇身上的花紋。廈門(mén)的白磊，善用色筆畫(huà)出紫藤的花形，然后用墨筆勾畫(huà)出花苞的形體，使其形成靈動(dòng)之感。也有人先用色筆畫(huà)出虎、貓的大形，然后用墨筆勾畫(huà)動(dòng)物花紋，使其形成自然毛絨感。
墨破色用得好，其變化多端，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無(wú)窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握，使用時(shí)候，根據(jù)所繪對(duì)象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎，描繪花紋時(shí)，色稿要濕，墨破要及時(shí)，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感。
(六)色破墨
色破墨，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時(shí)候，及時(shí)用色筆進(jìn)行點(diǎn)破。此法最好用厚色、或礦物色。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫(xiě)出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時(shí)，用石綠破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫(huà)翠鳥(niǎo)、公雞、綿雞等，常愛(ài)用此方法。以表現(xiàn)所描繪對(duì)象羽毛的厚重。墨托色渾原、豐富。吳雙的《秋菊?qǐng)D》，就是先以墨勾花朵，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)；劉海粟先生的《蓮荷》，荷葉重色破墨；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》，也是采用此方法，所描繪的花木豐潤(rùn)感強(qiáng)。
(七)色破水
色破水，指的是用明亮的色筆，在濕過(guò)水的紙面進(jìn)行描畫(huà)，以求渾然朦朧之感。此方法多用于帶墨色的水浸過(guò)的紙面。如為了表現(xiàn)花朵艷麗，人們常用淡墨或筆洗水，襯托花朵，此時(shí)若再在此淡墨水上，進(jìn)行色破之，會(huì)使畫(huà)的主題更突出，而且襯托部分與花更近，畫(huà)面已較為豐滿(mǎn)。
色破水，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面需要，可采用植物色，或礦物色破之；植物色破之柔和，礦物色破之刻板。色破水運(yùn)用的較少，它只是根據(jù)畫(huà)幅主題要求，進(jìn)行襯補(bǔ)，起渾托作用。
(八)漬水
用墨有“漬墨”。用色有“漬色”。用水有“漬水”。漬水，有清水漬、墨水漬、礬水漬、粉水漬、醋水漬，此外還有豆?jié){水漬，助劑水漬等等。若加其它成分的水漬，它的性質(zhì)各不相同，繪畫(huà)的效果也不同。如礬水漬不吃墨，醋水漬碰到墨易化。如清水漬化墨勻凈，醋水漬化墨毛葺葺，洗衣粉水漬、墨跡刻板、紋理突出。用水漬法，所描繪的畫(huà)面容易產(chǎn)生虛實(shí)變化、生動(dòng)而有趣。這種方法，墨色沖畫(huà)次數(shù)不宜過(guò)多，否則畫(huà)面容易產(chǎn)生臟膩感，失去畫(huà)面應(yīng)有的清新明麗的效果。如張立辰先生的《梅花小鳥(niǎo)》，用寫(xiě)意的筆線(xiàn)在宣紙上畫(huà)出梅花老干，根據(jù)創(chuàng)意的要求，保留部分濃墨樹(shù)干，先用電熨斗熨干。然后用清水沖去梅干上未有干透的墨色、留下淡墨痕跡，使梅干渾然清新，有的樹(shù)干明亮、有的樹(shù)干隱若。畫(huà)面非常豐富。
(九)潑水
潑水，指潑的不帶墨或彩色的水。如畫(huà)樹(shù)林、荷池、雨中花，為了畫(huà)出它的霧氣、水氣，增強(qiáng)其潤(rùn)濕感，不妨潑水。潑水時(shí)，要待畫(huà)面上的墨色干到百分之八九十程度，即不要干得透時(shí)。持水筆在畫(huà)面上，按需要表現(xiàn)的方向的施之以水。這樣，水滲透墨色中，墨色隨之化開(kāi)，霧氣立即得到表現(xiàn)�；蛘哂么筇峁P飽含水份進(jìn)行點(diǎn)滴，使畫(huà)面表現(xiàn)的物象，斑斑剝剝的化開(kāi)，造成水墨淋漓的效果。如白磊先生的《欲雨圖》，采用先色后勾皴，畫(huà)出花頭及枝葉，然后進(jìn)行潑、點(diǎn)清水，使畫(huà)面滿(mǎn)溢清新氤氳之氣。歷史上善于用潑墨、潑色的畫(huà)家，無(wú)不善用潑水。潑水可以有效的彌補(bǔ)潑墨潑色的不足。
(十)輔水
王伯敏先生說(shuō)：“輔水”是黃賓虹先生提出來(lái)的。輔水就是在一幅將要完成的作品上，鋪上一層水，目的在于使一幅得到更加調(diào)和的效果。此方法多用于山水畫(huà)創(chuàng)作中，花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)用的較少。在進(jìn)行大幅面畫(huà)創(chuàng)作中偶爾使用，可以起到統(tǒng)一畫(huà)面的整體感。馮今松先生的《幽香圖》，從作品中就可以看出，使用了此法。我在畫(huà)《雨中紫藤》時(shí)，就用此法整理畫(huà)面。先用色筆畫(huà)出紫藤花花錐形和藤葉藤條的大體結(jié)構(gòu)，然后趁濕勾出葉柄、花串、葉脈及藤蔓，完成畫(huà)面整體勾勢(shì)，點(diǎn)出花蕊，勾畫(huà)藤蔓。完成后，總覺(jué)得畫(huà)面不夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)。最后，采用輔水方法進(jìn)行收拾，使畫(huà)面花串與藤葉，藤蔓統(tǒng)一起來(lái)，整體效果得到了完整，水墨感覺(jué)也豐富了。
(十一)沖水
沖水與潑水，有較相似的，但也有不同的地方。沖水一般用于畫(huà)面的主題點(diǎn)化，使所描繪對(duì)象墨色豐富。歷史上，用的較多的是在熟紙或絹上作畫(huà)，在生紙上用時(shí)，一定要掌握了墨色干濕。此法用于宿墨，宿色上較好。清代《萱花斑鳩》，在熟紙上畫(huà)好萱花與葉之后，再畫(huà)上斑鳩，在斑鳩的墨色未干時(shí)，用水沖化其翅、頭、胸、尾，使墨色出現(xiàn)斑痕，充分顯出斑鳩的形象特征。為了求得畫(huà)面統(tǒng)一，再用水沖化萱花葉的局部使它與斑鳩相統(tǒng)一，求得畫(huà)面的整體感。
此法用于生紙上，首要控制好干濕，一般待畫(huà)面干到八九十左右，進(jìn)行沖化效果較好，早了容易沖腫畫(huà)面所表現(xiàn)對(duì)象的形體，造成變形臃腫，干透了又得不到所追求的效果。此方法在宿墨宿色表現(xiàn)對(duì)象上使用，效果較好。
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