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《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂章簡(jiǎn)介
法國(guó)音樂家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語法，為音樂的浪漫主義開啟了決定性的大門。在當(dāng)時(shí)，浪漫主義正從文壇、畫壇漸次席卷到樂壇，柏遼茲正好恭逢其會(huì)。只不過，法國(guó)人講究?jī)?yōu)雅細(xì)致，不像德國(guó)追求的是嚴(yán)肅與厚重，因此在交響曲這樣講究形式結(jié)構(gòu)的曲風(fēng)上，法國(guó)人一向少有杰出的發(fā)揮。以下是小編精心整理的《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂章簡(jiǎn)介，希望能夠幫助到大家。
創(chuàng)作背景
眾所皆知柏遼茲寫作《幻想交響曲》是因?yàn)閷?duì)女伶史密遜(Harriet Smithson)的一片癡心，在詳說這個(gè)愛情故事之前，我想先提《幻想交響曲》的后續(xù)發(fā)展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻想交響曲》之后，柏遼茲還寫了該故事的傳記續(xù)篇與音樂續(xù)篇，其中傳記續(xù)篇《回到生活》敘述藝術(shù)家雷利奧(Lelio，作品14b)通過音樂的治療力量，從狂亂中回到現(xiàn)實(shí)生活。而音樂續(xù)篇獨(dú)白劇《雷利奧》就以藝術(shù)家雷利奧為名的，是部結(jié)合歌手與演員口白的管弦創(chuàng)新之作。
如果單就柏遼茲為史密遜寫《幻想交響曲》來看，多數(shù)人會(huì)以為柏遼茲相當(dāng)癡心，但是就他一生的情史而言，柏遼茲的癡心只是一時(shí)的。當(dāng)他十二歲時(shí)，愛情與音樂同時(shí)向他招手，他單戀大他六歲的艾思蝶杜波(Estelle Duboeuf)，而這段純純的情愫我們也可以在《幻想交響曲》第一樂章慢板序奏中聽到。而1817年他與劇院的第二小提琴手M.Imbert學(xué)習(xí)聲樂與長(zhǎng)笛，算是正式的開始音樂啟蒙教育。
至于柏遼茲狂戀的女伶史密遜，是位出生于愛爾蘭的英國(guó)人，其父為劇院經(jīng)理，本身又有良好的戲劇背景。原本史密遜打算到倫敦發(fā)展舞臺(tái)事業(yè)，但是她濃厚的愛爾蘭口音，卻成為她在英國(guó)發(fā)展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密遜正巧有機(jī)會(huì)到法國(guó)的演出(因?yàn)檎Z言隔閡，史密遜剛好可以掩飾她咬字的缺點(diǎn))《哈姆雷特》里頭的奧菲里亞，當(dāng)晚觀眾席里法國(guó)藝文界知名人士都到齊了，雨果、巴爾扎克、柏遼茲等人都是座上賓。劇畢，柏遼茲對(duì)史密遜的表現(xiàn)大為感動(dòng)，他在回想錄里記載：我想起了莎士比亞與充滿靈感的女伶，所有巴黎的人都為狂熱的奧菲里亞瘋狂，她光輝燦爛的榮耀與我的窮苦潦倒相比是那樣巨大，我非振作不可，我下定決心要把自己這個(gè)對(duì)她而言陌生的名字，經(jīng)過努力奮斗變得響亮光彩!
柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂史上極為重要的交響樂作品�！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問世之后，一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門德爾松那樣引用客觀的標(biāo)題，而是大膽地使音樂成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開創(chuàng)了自由浪漫主義音樂的道路。
樂章簡(jiǎn)介
全曲共分為五個(gè)樂章，每一個(gè)樂章都附有作者自己加上去的標(biāo)題：
第一樂章“夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。
第二樂章“舞會(huì)”：根據(jù)作者的注解，本樂章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。
第三樂章“原野風(fēng)光”：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但“萬一她背叛了我”的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽西下，最后只有無邊的孤獨(dú)與靜寂。
第四樂章“走向斷頭臺(tái)”：他殺了愛人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無影無蹤。
第五樂章“魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)--魔女的回旋曲”：他看見來參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的娼妓模樣。之后“末日經(jīng)”響起，以后魔女之舞與“末日經(jīng)”持續(xù)并行，由弦樂器的回旋主題與管樂器的“末日經(jīng)”同時(shí)演奏以構(gòu)成。(片段4)隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。
概述
當(dāng)時(shí)浪漫主義在法國(guó)正如魚得水般的風(fēng)行，在詩(shī)壇、畫壇、樂壇都各有代表人物，詩(shī)壇是雨果、繪畫則是德拉克洛瓦（Fugene Delacroix），音樂方面就是以柏遼茲為尊。浪漫主義的微言大義，主張藝術(shù)應(yīng)有尊重創(chuàng)作者的絕對(duì)自由，而在音樂方面表現(xiàn)出來的，則是對(duì)于炫目展技的高度興趣，例如李斯特的鋼琴、帕格尼尼的小提琴演出，而管弦樂方面柏遼茲無疑是“管弦超技”的先行者，他所寫的交響曲與過去此類曲目有極大出入，無論在樂曲規(guī)模、樂念發(fā)展、樂章數(shù)，柏遼茲的手法像是脫韁的野馬般，完全不受前人的束縛，自由自在地?fù)]灑起來。他留給世人《幻想交響曲》、《意大利的哈洛德》、《羅密歐與茱麗葉》、《送葬與凱旋大交響曲》等“交響曲”作品，其中最知名的《幻想交響曲》完成于1830年，當(dāng)時(shí)舒曼尚未開始寫交響曲，而勃拉姆斯都還沒出生呢！
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