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唱歌表演的技巧
聲情并茂的唱歌表演,必須具備一定的心理素質和扎實的基本功,形式與內容的完美統(tǒng)一,才是藝術表演追求的最高目的。你知道唱歌有哪些表演技巧嗎?下面是小編收集整理的唱歌表演的技巧，希望對大家有所幫助。
唱歌表演技巧一
聲樂演員站在舞臺上演唱，自然離不開手勢的表演。因為手勢是人類的一種“無聲的語言”,它不僅能幫助情感表達渲染氣勢,而且能夠為形體造型。唱戲有唱戲的“架勢”,唱歌要不要“架勢”呢?應該說又要又不要。聲樂演員站在舞臺上必須有一種控制力,并且要按歌唱的正確姿勢來進行歌唱藝術的表演,因此是需要有一定的“架勢”的,但這種“架勢”要擺得恰到好處。在歌唱藝術的表演中,應該以歌唱為主,手勢動作為輔,不可喧賓奪主,分散觀眾的注意力。手勢動作應該是千姿百態(tài)的,根據(jù)歌曲的內容需要,靈活自如地做一些手勢表演。大體可歸納為“引”“定”“開”“合”“托”“錯”幾種手勢。聲樂演員在演唱時手勢不能太多,雙手動作要求自然、協(xié)調,做到隨情而動,把手勢動作放在有意無意之間。如果為了做動作去故意擺弄手勢,動作就顯得生硬、做作,失去了手勢輔助表演的意義。要把手勢動作作為表現(xiàn)感情的一部分,形成輔助歌唱的“無聲的語言”,使歌聲、手勢與感情完全融會在一起。
唱歌表演技巧二
眼睛是心靈的窗戶,人的各種復雜的乃至細微的感情,均能通過眼睛表達出來。不同的眼光、眼神,反映著不同的心態(tài)與感情。京劇大師侯喜瑞老先生對舞臺表演中眼睛的表現(xiàn)方法有著很精辟的論述:“‘眼是心中苗’雖然是句俗語,但可以說明眼睛對表演的重要性,因為人物的一切感情都要通過它看出來。所以說,手、步、身、口都對了,眼睛不精,不攏神,也沒法抓住觀眾。”侯老先生論述京劇架子花的“眼法”,對于歌唱藝術表演有很重要的參考價值。聲樂演員在舞臺上表演,要懂得“眼法”的表現(xiàn)力。首先眼睛要有神,用眼神與觀眾交流,用眼光示意景物的高、低、遠、近,用眼睛表達情感,總之,通過眼睛各種“眼法”表演,把歌唱活了,唱出“精、氣、神”來,這樣才能抓住觀眾,才能感人。歌唱藝術的核心是情感,藝術的魅力就在于表現(xiàn)情感,換言之,演唱者沒有歌曲的情感審美感受,就不能表現(xiàn)美的感情,就沒有藝術�！扒橹嗤�,美寓其中�！币皇赘枨芊襁_到強烈的震撼人心的藝術效果,當然原因是多方面的,但演唱者是否能準確、深刻地揭示自己的真實情感,可以說是“美寓其中”的基本條件之一。演唱者既要傳達感情,又要使別人得到美的感受,這就要求演唱者本人首先被作品中美的情感所震動,要有一種把自己美的情感非表達出來不可的強烈愿望,這樣的演唱才能具有美的感染力。
唱歌表演技巧三
古人曰:“凡人聲音不等,各有所長�！蔽覈糯吭降囊魳芳�、詩人和思想家嵇康,在他的《聲無哀樂論》中說:“夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼凡此八者,生民所以接物傳情,區(qū)別有屬、而不可溢者也�！�(今譯:“大凡喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼這八種情緒,是人們用以接觸事物傳達感情、區(qū)別對待各種屬類而不可能溢出范圍的呀。”)人的種種感情在產生時都會在面部有所表現(xiàn),這就是表情。情生于內而表于外。感情與表情直接相關,真實的感情和表情的表現(xiàn)是統(tǒng)一的;虛假的感情則表里不一,“皮笑肉不笑”。人的感情不同,體現(xiàn)在面部的表情也應該是各不相同。聲樂演員在舞臺上表達歌曲中的感情,一定要從面部表情上有所體現(xiàn),要敢“做戲”、敢表演,是什么感情就要有什么感情,感情不同表情不同,使面部表情有“春、夏、秋、冬”之分。一首好歌得以流傳,大都首先激起歌唱者的心弦共鳴,這種共鳴的獲得,并不是靠流暢的旋律和華麗的詞藻,而是靠真實的情感和對生活的共同體會,演唱者在舞臺上的表演就是演唱者的再創(chuàng)作。例如《大森林的早晨》,當演唱這首歌曲時,眼前就要立刻出現(xiàn)晨霧、青山、流水、樹木、鮮花、飛鳥等一幅有動有靜色彩明麗、像詩一樣清新優(yōu)美的畫面。各種表象同樣都會清楚地呈現(xiàn)在眼前。聲樂演員在舞臺上面部表情的表演,要掌握貼切、真實、自然的要領,切不可矯揉造作。要貼切,就要表里如一。因此,根據(jù)歌曲內容表達的需要來訓練自己的表情是歌唱演員的基本功之一。
唱歌表演技巧四
聲樂演員站在舞臺上,一定要使人感覺這個演員落落大方、精氣十足,毫無拘謹之感。當然,形體表演再帶上“戲”,就更有藝術魅力了。聲樂演員絕不能把生活中那種懶懶散散、隨隨便便的作風帶到舞臺上,要時刻注意自己的形體動作表演和感情表達、塑造人物形象的密切關系,努力使自己的舞臺藝術表演達到“神形兼?zhèn)洹钡木辰�。聲樂演員一出場首先要“抖擻精神”。人有了“精、氣、神”,一上場的“臺步”和“身段”就透著一種振奮的感覺。有了“精、氣、神”,神經(jīng)系統(tǒng)就能協(xié)調全身松與緊的控制力和“臺步”的節(jié)奏,使觀眾馬上產生這樣的想法:“這個男演員真瀟灑、英俊!”“這個女演員真漂亮!”聲樂演員就是藝術的表現(xiàn)者,一舉手、一投足都要體現(xiàn)藝術的風度,就應該讓觀眾感覺到藝術的美!
由于歌劇演員舞臺形體表演分量較重,為了能塑造有個性、有血肉、活生生的人物形象,就應該懂得并掌握按角色人物的不同特征,形象、生動、準確、自然地進行形體表演塑造形象的技巧。所有表演藝術包括聲樂在內,都是以生活為依據(jù)的,聲樂表演形式無論是獨唱、合唱、歌劇、音樂劇,它們的感情呈現(xiàn)方式都是以激放、內省、緩急來表達。對獨唱演員來說,在演唱歌劇詠嘆調時也同樣要注意如何塑造人物形象,要根據(jù)人物的身世、遭遇去塑造人物形象,而不能按固定的模式去表演,演員必須具有表演的才能和扎扎實實的表演功底才能演活演像角色。人類社會就是由各行各業(yè)不同職務、不同地位的人組成。不同的職業(yè)、職務,不同的學識、修養(yǎng),不同的經(jīng)歷、遭遇,形成了各自不同的身份特征。聲樂演員需要經(jīng)常注意仔細觀察,去積累創(chuàng)造人物形象的模特素材。只有這樣,才能將角色人物表演得惟妙惟肖,使自己達到忘我的程度,這才是表演藝術的最高境界。聲樂演員只要在生活中留心對人進行細致的觀察,隨時都能得到觀察的結果。歌唱藝術的核心是情感,藝術的魅力就在于表現(xiàn)情感。例如當演唱《英雄贊歌》時,要被戰(zhàn)斗英雄所感動;當演唱《牧歌》時,要被美麗的草原的景色所陶醉;當演唱《十里風雪》時,首先要激起對黃世仁殘暴行為的憤怒等。演唱者要使人受感動,首先自己先受感動;要使別人陶醉,首先自己先陶醉。要想獲得預想的藝術效果,演唱者必須動用想象來塑造藝術形象。
總之,聲樂演員在舞臺上表演,必須具備神形兼?zhèn)涞奈枧_藝術表演,使表演更加形象化。作為歌劇演員,用恰如其分的演技和真實的感情,能將劇里的角色人物性格特征表演出來,才能算把角色演活了。聲樂演員的高超技藝,必須以生活為依據(jù),從蕓蕓眾生中尋找創(chuàng)作的靈感。扮演角色不同,就要有不同的性格,成為個性很強的性格演員。這是聲樂演員在表演上應該努力下功夫的課題。聲樂演員上場演出,首先對觀眾要有一種熱情服務的正確態(tài)度。同時,注意上場的動作要瀟灑、自然,有適度感。因為,人的“第一印象”很重要。要想給觀眾留下美好的“第一印象”,聲樂演員從一上場就要注意努力表現(xiàn)出良好的臺風。讓自己的演出有一個美好的開端。在演出的全過程中,從頭到尾都應嚴格要求自己,樹立良好的臺風,全身心地投入到歌唱藝術的創(chuàng)造之中,去歌頌美、表現(xiàn)美,把美妙的歌唱藝術獻給祖國和人民。
演唱技巧
1、氣息
第一點當然是氣息啦，圈內有句名言，“誰會呼吸誰就會唱歌！”可能有人會說了，呼吸誰不會呢？不會呼吸那還得了，那不是掛了，其實這里應該解釋為誰懂得運用自己的氣息來唱歌，誰就是會唱歌的人。
首先，我們先來分辨下我們正常的呼吸和唱歌的呼吸有何區(qū)別，只有搞清楚這一點，就能搞懂唱歌要用氣息是怎么回事了。
我們人體分為胸腔和腹腔，我們平時大多是用胸肺呼吸，我們胸口會有起伏，這就是我們正常呼吸的主要方式，當然，我們在跑步的時候，我們是同時運用胸腔和腹腔同時呼吸的，但是這個時候我們主要是運用腹部來呼吸的，胸腔能容納的氣息比較少，而我們的腹部能儲存的氣息更多，更適合我們跑步的時候，大進大出的吸氣吐氣，這種感覺我們可以結合自己百米沖刺的體驗，就可以理解了。
當我們到達終點的時候，我們像狗一樣的大喘氣，這個時候，我們明顯能夠感覺到自己的腹部是大擴張的，這個時候我們就是運用的腹式呼吸，當然這個時候我們胸腔也在呼吸，但主要是以腹式呼吸為主，胸腔呼吸為輔。
好，有人可能會說，這和唱歌有什么關系呢？別著急，重點來了。
我們唱歌要用到的呼吸方式正是我們跑步時運用的胸腹式聯(lián)合呼吸，腹式呼吸為主，當我們要唱歌的時候，深呼吸一口氣，當感覺到我們的肚子一圈是鼓起來的時候就對了，注意口鼻向下吸氣，腹部一圈擴張。
我們可以通過聞花香、學狗喘氣、做驚訝式時的感覺找到這種呼吸方式。
如果你還找不到的話，建議你躺在床上，在自己肚子上放置幾本書，我們在睡覺的時候，是最自然的腹式呼吸。
如果你是新手的話，先不要急著運用，先讓自己找到正確的呼吸方式，多加練習，再運用到歌唱當中去。
2、音準
很多人都說自己五音不全，唱歌跑調，首先想問各位，你們分得清高音和低音嗎？如果你分得清，那就不是無藥可救，因為高音和低音是比較好分辨的，音為什么有高低，鋼琴上有88個鍵，人們把最高的音和最低的音之間平等的切割了，因此形成了不同的音高。
我們要做的就是學會分辨音的高低，這樣才能唱歌不跑調，這個訓練需要我們可以練習，我們可以通過記住歌星唱的每句話，多聽多模仿，或者自己在鋼琴上練習音高，這個比較復雜。
3、咬字
歌曲的咬字一定要清晰、清楚，不然會讓人聽不清你在唱什么，當然如果你的咬字非常有個性，像周杰倫的話，那么在唱功上就要多下功夫了，但是這樣的局限性未免太強，大多數(shù)歌曲，咬字清晰、透明，會更加令人喜歡，更能打動人心。
發(fā)音實在不好的話可以去練習下普通話，多聽聽廣播電臺，學習下咬字、吐字，對唱歌會非常有幫助！
4、節(jié)奏
節(jié)奏這個東西，確實是一種感覺，有的人可能因為從小沒有音樂的熏陶，節(jié)奏感不是特別好，那么就需要在節(jié)奏上面下一番苦功夫了。
我們可以先去了解下基本的節(jié)奏型，在百度上都有非常詳細的解釋，了解清楚之后，找一些簡譜來學習怎么打拍子，這是節(jié)奏感的學習方式。
如果你嫌太麻煩的話，也可以多聽一些節(jié)奏感十足的歌曲，來加強自己的節(jié)奏感覺。
如果跟不上歌曲伴奏，可以自己先學習聽伴奏，數(shù)節(jié)奏，記住在什么時候進就行了。
5、共鳴
很多人不知道共鳴是什么？其實有很多專業(yè)的名詞，但是我怕大家聽不懂，所以我盡量簡單地說。
共鳴就是我們頭腔里面的空氣振動發(fā)出的聲音，所有的聲音都是由于物體的振動產生的。
這個大家要了解，了解這個之后，我們就是要學會怎么讓自己的頭腔振動？
共鳴我們可以分為胸腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴，主要是這三種，胸腔共鳴是用來唱低音的，鼻腔共鳴是唱中音，頭腔共鳴是用來唱高音的，這其中頭腔共鳴最難找，胸腔共鳴其次，鼻腔共鳴比較好找。
鼻腔共鳴，我們每個人都能體會到，那就是在我們感冒的時候，我們就會說鼻音很重，這個時候就是鼻腔共鳴，為什么這個時候鼻音重呢？因為感冒的時候我們鼻子是處于堵塞狀態(tài)的，自然形成了鼻腔共鳴。
我們要找什么共鳴，就將注意力放在哪，用氣息讓其振動發(fā)聲就行了！
當然，這個感覺不是一天兩天能找到的，要多訓練自己，加強自己對身體各部分感官的控制力！
6、情感
一本小說為什么好看，就在于它的高低起伏，音樂也是如此，我們要想唱歌唱得有感情，我們需要運用很多的氣聲唱法，就是以情帶聲，把自己的感情代入到歌曲當中去。
在唱歌的時候，注意輕要輕到極致，爆發(fā)也要極致，這樣的演唱很抓人心，如果是民謠，就需要唱出質樸、純真的感覺，什么樣的曲風就應該表達出什么樣的感覺，不能將搖滾唱成民謠，這樣就不對了。
要打動別人，先打動自己，如果沒辦法觸動自己，怎么打動別人呢？
7、姿勢
一般來說，都是站著唱歌，如果有天有機會登上舞臺，總不能坐著唱歌對吧！
我們在唱歌的時候，我們站著的時候，肩膀放松，身體微微前傾，腳步打開一些就行了，這個站姿是比較適合歌唱的。
8、放松
為什么要說放松這兩個字呢？這里的放松指的是“放松喉頭�！焙芏鄷r候，我們唱歌唱的嗓子累，就是因為喉部太緊張，導致聲音沒出來。這樣不僅對自己的演唱沒有幫助，還會傷害嗓子。
怎么做到放松喉頭呢？我們可以打個哈欠，用打哈欠的狀態(tài)唱歌，微笑、嘴巴張開就可以避免了。
9、運動
平時的時候，要多運動，做做平板支撐、俯臥撐、跑跑步都可以，這樣可以鍛煉到腹部的肌肉，也可以增加肺活量，讓氣息更飽滿，對唱歌很有幫助，這就是為什么很多歌星平時堅持鍛煉的原因，不僅僅是為了身體健康，唱歌其實是非常耗費氣力的，如果不加強鍛煉的話，唱歌就很難有爆發(fā)力。
因此，多運動，好處多多！
10、多看音樂綜藝節(jié)目
平時的時候，多看看唱歌類的音樂節(jié)目，可以學到很多，也可以激發(fā)自己的歌唱欲望！
想知道更多知識，記得關注本號哦！歡迎在留言區(qū)留下您的身影，希望喜歡和熱愛唱歌的人都能在這里交流，共同成長，一起越唱越好！
好的唱歌技巧
一、轉音
常見的轉音共有三種類型：
1.連音轉音：這種是我們最常見的，很多歌曲依靠旋律的起承轉合，讓歌手發(fā)揮這方面的轉音魅力。這種轉音的練習相對簡單一些：首先要做好基本的音階練習，在把握好每個音符的基本音準后，針對每個基本音階升半調和降半調音階進行練習。在習慣和把握之后，再找些具備這種特征的歌曲片斷來集中練習，試著跟著伴奏一句句來唱。
2.真音轉假音：真音跟假音是兩種不同的處理系統(tǒng)，就有如Fm與Am波段的不同，經(jīng)過適當?shù)恼{變，真音唱罷，通過呼吸的調換，使氣管擴張進行轉音，這種轉音需要在找到自己的真假音的換聲點后，把假音的低音區(qū)練好，再和真聲音域重合起來，獲得最好的轉音效果。
3.口音轉鼻音：這種轉音在周華健、王菲的歌中最常見。當唱到口音想轉鼻音時，需要把口腔封閉，然后用鼻腔發(fā)音，再斷音。無論是那種轉音技巧，若想真正掌握，一定要多研究歌曲里歌手的轉音，找清楚里面包含的每一個音，然后嘗試模仿。從模仿開始，相信會讓你學習轉音事半功倍。
二、中低音
想不想了解自己的音域最低音呢?當你早起的時候，嘗試著將你的哼唱降到最低音，這就是你在還未開嗓下的最低音了。是不是發(fā)現(xiàn)自己原來還是有可以當名中低音歌者的實力呢?
首先，我們要學會掌握氣息支持點。這個點在橫膈膜及下肋兩側的位置，當我們咳嗽或笑的時候，就可以清晰地感覺到它的支持作用。掌握了呼吸方法，有了支持點感覺之后，我們就可以避免高音上不去、低音下不來的尷尬情況了。飽滿的中低音是最具有感染力的。要想做到飽滿和深情，在這之前需要學會中低音的共鳴。這就需要我們了解中低音的發(fā)音位置。與唱高音主要靠頭腔共鳴不同的是，唱低音時，最需要胸腔共鳴，而唱中音時口腔共鳴則應用較多。唱低音要胸前和嗓子放松，可以試著用“嘆氣”的感覺和方式尋找加強共鳴的感覺，當然，如果遇到實在很低的地方可以加些氣息，就像唱高音用假音的道理，這樣可以幫助產生口腔共鳴，這時的聲音會感覺更加渾厚。中低音雖然音階低，但是唱好它難度卻不低，這需要我們在重視它的前提下認真地練習。你可以多聽聽一些優(yōu)秀的中低音經(jīng)典作品。
三、假聲
所謂“假聲”，是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。
什么時候需要“假聲”呢?當你從低音往上唱，唱到一定的地方感到困難，容易卡殼的時候，那個地方就是換聲區(qū)了，這時，你必須運用假聲才能繼續(xù)向上唱。 練習假聲的方法有很多，這里介紹兩種簡而易行的方法：⑴倒吸氣法。當你在唱到換聲的地方，做一個倒抽一口氣的動作，就好像被人嚇一跳的感覺，這時你會感覺喉頭會向下，整個口腔會充分打開，此時隨著音高逐漸向上，嘴也隨著逐漸張開，這時進入換聲區(qū)會更自然，假聲的轉換更好聽。⑵母音轉換法。當唱到換聲區(qū)的時候，減小出氣量，提前讓你的聲音變弱，這樣起到掩蓋真音過渡假音的效果。其實換聲點就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。有一點必須強調，當你感到真聲用盡就要換成假聲時，千萬不要就此放棄。只有把握機會，勤加練習，真假聲轉換才能如你所愿哦。
用手機唱歌的技巧
首先要糾正一個誤區(qū)，就是關于愛瘋比安卓好的理解，愛瘋的強大在于兼容和穩(wěn)定性，這是安卓不能比的，但是這并不代表用安卓的手機就不能發(fā)揮出好的水準，找出問題所在，使用一些小技巧，安卓一樣可以有出色的表現(xiàn)。
唱吧錄歌小技巧：伴奏的問題
比如伴奏和人聲對不上，伴奏有重復音。這是比較常見的問題。伴奏對不上的原因，要分清楚到底是自己沒把握好節(jié)奏還是系統(tǒng)的問題，如果是自己沒把握好節(jié)奏，那就要多練習一下自己的樂感，多聽些柔和的曲子，這個沒人能幫你。如果是系統(tǒng)問題的話，可以這樣做：錄音之前清空手機的垃圾文件還有緩存，還有唱吧的緩存也要清空，然后關機。3至5秒后開機，開機以后把進程清理一下再進入唱吧，開始錄音。一般這個問題都是由于系統(tǒng)運行遲緩造成的，現(xiàn)在唱吧的版本還不夠穩(wěn)定和完美，運行時間長的話會占用很大的內存。
伴奏有重音的問題我會放到下面說。
唱吧錄歌小技巧：耳機?裸機?
好吧，這兩個我都沒用。大家都知道帶上耳機以后，自己發(fā)出的聲音聽起來會有所改變，具體的科學原理我就不多說了，百度一下便可知，大概是因為帶上之后音樂的聲音會將自身的聲音混淆，傳播介質也發(fā)生了變化，還有別的我就不知道了。
很多時候是這樣的，帶上耳機自以為感覺良好，可是別人聽了卻像鬼哭狼嚎。但是如果不帶耳機的話，就會出現(xiàn)別的問題，比如伴奏出現(xiàn)重復音，雜音較大等等，那怎么辦呢?其實很簡單，那就是用音箱。
將音箱線插入手機之后，一樣是具有耳機的效果，都是通過導體將音樂從手機中釋放出來。而且錄音的時候，可以自由調節(jié)音量的大小，比如唱歌放不開的童鞋，就可以把音樂開大聲一點，只要把麥和音箱離得稍微遠一點，是不會出現(xiàn)兩個伴奏的聲音，而且會有KTV的感覺。當然別打擾到了鄰居，擾民不支持哈。
音箱的話，普通的電腦音箱就夠了，音箱線最好長一點，因為短了的話你就只能坐著唱了，比如樓主所有的歌都是坐著唱的，憋得慌。當然你也可以把音箱放在高處。(我比較懶，都是放在地上然后坐在地上唱。)
有音箱的朋友可以去試試，錄出來的效果和帶上耳機是一樣的，建議還是不要把音箱開得太大聲，否則錄音出來后有時會出現(xiàn)一些類似電流的雜音，適中比較好。
唱吧錄歌小技巧：麥
我一直是對著手機吼的，當然一開始都出現(xiàn)了噴麥的問題。這個問題也很簡單，用海綿或者布什么的，把手機麥口那里隔一層就行了(難道我會告訴你們我用的是衛(wèi)生紙嗎?次奧，海綿也太難找了吧，我真的很懶=，=)。
把握好麥的距離也是很關鍵的，不過這個要和伴奏相結合。如果伴奏聲音較小，就離麥口遠一點;如果伴奏聲音比較大，那就離麥口近一點。一切的一切都是為了協(xié)調，讓人聲和伴奏更加融合。當然如果你對自己的聲音和技巧很有信心，就可以一直離得近一些，好聲音+好技巧清唱也很吸引人。四、錄音階段
錄音的時候，對著手機麥裸唱的朋友要注意一個問題，那就是麥口的位置。我的N760麥口是在手機正下方，也就是最底下。像這種情況，如果對著手機屏幕這一方唱的話，鼻音會比較重，因為麥口接收到你的鼻腔所發(fā)出的氣息會比較直接。如果對著手機最底方唱的話，鼻音會明顯小許多，錄出來的聲音也會清晰許多。具體怎么握手機，像我就是拿麥克風那樣握的，只是倒著拿(剛好還方便我把衛(wèi)生紙捏緊一點....)
使用音箱的話，一定要找準節(jié)奏，因為用音箱放出伴奏音樂，聲音傳到耳朵的過程會有一個延遲，聽伴奏的時候錄音沒覺得，但是錄出來以后再聽，就會發(fā)現(xiàn)了人聲有些慢，雖然不是很明顯，但還是會感覺得出來。所以一定要找準節(jié)奏，把握好歌詞切入的點。特別是第一句，一般只要第一句準了，后面都會準的。
唱吧錄歌小技巧：不看歌詞
錄歌的時候，盡量不要看歌詞，喜歡一首歌，或者想唱一首歌，就把這首歌的歌詞完全熟悉的記下來。當你用眼睛在手機或者電腦上看歌詞的時候，你的情感和注意力就會分散，唱出來的歌曲相對就會顯得有些生硬，而當你熟練的記住了歌詞，閉上眼睛去唱，讓自己沉浸在歌曲的氛圍里面，這樣錄出來的歌曲飽滿度會很高。
唱吧錄歌小技巧：善用空間
還有就是在比較狹小點的屋子里面唱的話，會有回音效果，類似唱吧調音系統(tǒng)里面帶的演唱會效果，大家可以試試，比調音出來的效果要自然許多。我所感悟的也差不多就這些了，其實所謂的小技巧不過是本人的一些體會罷了，可能很多朋友應該都懂，甚至還有更好的方法和建議，但是卻沒什么人肯說出來。希望這些能對喜愛在唱吧唱歌的朋友們特別是新手朋友有一些小小的幫助。
記歌詞的唱歌技巧
K歌是肯定要K自個會的歌。什么是自個會的歌——你可以%95以上完全記的你要K歌的歌詞。這是最起碼的，別說是你，就算是原聲她拿到這首歌曲也要經(jīng)過無數(shù)次的體會、試唱才敢對外發(fā)行、出唱片，所以不懂歌詞或是只懂一大半的最好不唱。跟唱和K歌是兩回事!而且會了歌詞就可以閉眼，轉身，扭屁股....為了美女記歌詞吧。
張大嘴技巧
不管你音色如何，歌時心情一定要放松，不能緊張。咬字要清，特別注意的是嘴巴盡量張大點，這樣有住于咬字，發(fā)音的清晰， 這招很有效。
選音重的那個話筒的技巧
很多KTV里有分左音道和右音道，所以有些KTV話筒二個或是多個話筒發(fā)出的聲音效果會不一樣，比如有些適合女孩子唱的，你一大老爺們吼死也只有蚊蚊音。
半坐著唱的技巧
KTV里一般都有一個唱歌區(qū)，唱歌區(qū)的凳子又長又高，不適唱歌，沙發(fā)又太低，站著又累，那要坐哪里呢... 本人推薦 位于KTV房間90度角落的沙發(fā)，一般都有一個沙發(fā)平頂，脫了鞋，往沙發(fā)上一踩，在往沙發(fā)平頂一坐。自信了，咬字清楚了，歌也唱的好聽了.....
練習唱歌理論版耳朵技巧
我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”
�、蔽鼩庀胂笞约禾幱谝粋�美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香——好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵
�、埠魵夂魵獾姆椒ň褪抢脵M膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4——-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。
�、吃鯓佑柧殭M膈膜的力量橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。 傳統(tǒng)的訓練方法有;
1、數(shù)數(shù)字;深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從
1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。
2、吹灰;深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。
3、多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
唱歌技巧說說唱法的種類
顫 音
顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君，張學友則以大顫見長;而日本歌曲的特點是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。
氣 聲
在發(fā)聲時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
哭 腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�，但也不可用的太濫。
挑 音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結尾都有一個幅度很大的挑音�？耷皇悄壳巴ㄋ赘枨莩凶盍餍械募记芍�，它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�，但也不可用的太濫。
噎 音
噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法，除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和“破音”的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上學聲樂時教師經(jīng)常要求學生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者“平時”的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內向的人性格偏“沉”，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急”，因為狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。
KTV唱歌的要點
姿勢
正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好心態(tài)的表現(xiàn)，而且還關系到氣息的運用，共鳴的調節(jié)以及歌唱的效果，在訓練時，應養(yǎng)成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定
呼吸
首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面部表情都充滿情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時，口腔稍打開，硬軟腭提起，并與提眉動作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地、流暢地“流進”，使腰和后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用“打呵欠”去感覺以上動作。但呼氣時不準過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和音高的準確，吸氣時不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不易深沉，影響氣息的支持。所以，在日常生活中要養(yǎng)成兩肋擴張，小腹微收的習慣。發(fā)聲歌唱發(fā)聲是一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須從最基本的發(fā)聲練習開始。做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會并調節(jié)自己的歌唱共鳴;學會張開嘴巴唱歌，上下齒松開，有下巴松松的“掉下來的感覺”，舌尖松松地抵下牙;唱八度音程時，從低到高，母音不斷接連起來唱，口咽腔同時從小到大張開，氣息通暢地配合，發(fā)出圓潤通暢自如的聲音。
吐詞
發(fā)音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規(guī)律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發(fā)聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時發(fā)元音的著力點，應盡量接近聲區(qū)的集中點，使三個聲區(qū)的共鳴得到銜接和靈活調整。
唱好歌曲還要對歌曲的思想內容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有一個全面的了解和分析，再進行適當?shù)奶幚�，把歌曲的藝術形象準確完整地再現(xiàn)出來，達到以情帶聲，聲情并茂。
KTV調音師最后得出的結論：不適合你的歌在怎么唱你都不可能唱好，平常多選選適合你的歌才是正道自己的聲音什么自己最清楚，什么樣的歌適合你多唱兩遍就感覺出來了。
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