應(yīng)該怎樣運(yùn)用氣息

　　能夠?qū)ξ�入的氣息進(jìn)行很好地控制之后，就要掌握在歌唱中運(yùn)用氣息的方法，這樣才能保證歌唱的過程中氣息都是充足的。歌唱中氣息的運(yùn)用可以從四個方面入手：

　　(一)歌唱中的換氣。

　　在歌唱中進(jìn)行換氣又可以分為常規(guī)的換氣和小換氣兩種。常規(guī)的換氣就是在一首歌曲的間奏、休止、樂句結(jié)束的地方，進(jìn)行常規(guī)的換氣;小換氣一般運(yùn)用在速度稍快的歌曲中，或是因為一些原因?qū)е職庀⒉蛔銜r，采用“驚訝式”的換氣方式，快速換氣。這樣的換氣方式吸入的氣息既深又穩(wěn)，還可以訓(xùn)練橫膈膜擴(kuò)展的靈活性。

　　(二)歌唱中的偷氣。

　　歌唱中的偷氣一般運(yùn)用在比較舒緩、悠長的歌曲中，或是一個樂句時值很長，一次吸氣滿足不了歌唱需求時，可以借助一個眼神、一個動作、一個表情等掩蓋歌唱時的偷氣。

　　(三)歌唱中高音和長音時氣息的運(yùn)用。

　　一般而言，一首聲樂作品都有它的難點，而很多時候這個難點都是用音高來展現(xiàn)，如歌曲《春天的芭蕾》，難點之一就在于音高，如果音高達(dá)不到就會直接影響音準(zhǔn)。在演唱高音的時候，歌唱者最容易犯的錯就是氣息跟著往上走，這樣很容易因為下面沒有氣息的支撐而破音。越往高音走的時候，我們的氣息越應(yīng)該往下沉，利用橫膈膜肌肉的擴(kuò)張力量和腰部的支撐力量跟聲音形成“對抗”，為聲音突破高音點提供平臺。歌曲中的長音也是經(jīng)常出現(xiàn)的，如歌曲《古老的歌》，最后一個音的時值為七拍，很多時候歌唱者因為在前面部分已經(jīng)耗費(fèi)了太多的氣息和力氣，到最后很容易出現(xiàn)氣息不足，這個時候就可以運(yùn)用“頓氣”的方式彌補(bǔ)不足的氣息，同時，也符合歌曲強(qiáng)收的特點。

　　(四)歌唱中花腔音和跳音的氣息運(yùn)用。

　　如歌曲《春天的芭蕾》，這首歌曲的又一難點就是花腔高音的演唱，在演唱這部分的時候必須要有足夠的氣息做支撐，并且氣息的下頓要有足夠的力量。又如歌曲《夜鶯》的演唱，歌詞“整夜歌唱，啊!啊!啊!啊!”中，“唱”字和后面的四個“啊”字都是跳音，在演唱這句歌詞時，就要充分運(yùn)用平時發(fā)生練習(xí)中的跳音練習(xí)，利用快速的換氣、氣息下頓、橫膈膜的快速有力擴(kuò)張和收縮進(jìn)行演唱，這樣才能為跳音的演唱提供足夠的氣息支撐和力量支撐，并且歌唱過程中不會有換氣時的雜音。

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