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淺析現(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國(guó)影視制作
整體而言，中國(guó)影視行業(yè)的編劇實(shí)力和故事創(chuàng)意燈依然仍處于較為缺乏的狀態(tài)，成名的文學(xué)和游戲IP也多被瓜分，使得從業(yè)人員在故事源頭方面要多向其他領(lǐng)域借力，其中包括新聞報(bào)道、報(bào)告文學(xué)和非虛構(gòu)寫(xiě)作等。因此，越來(lái)越多的“故事制造者”試圖把手里的所有轉(zhuǎn)化成影視IP，也有此出現(xiàn)一種創(chuàng)業(yè)趨勢(shì)——“真實(shí)故事計(jì)劃”等收集好故事的平臺(tái)陸續(xù)出現(xiàn)。
下面就由小編來(lái)談?wù)劕F(xiàn)實(shí)題材如何拯救中國(guó)影視制作。
作者或編�。喝绾紊a(chǎn)一個(gè)好故事
“我們對(duì)故事的嗜好反應(yīng)了人類(lèi)對(duì)捕捉人生模式的深層的需求，這不僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化的，非常情感化的體驗(yàn)�！�
雷磊認(rèn)為好的故事是可以通過(guò)任何一種媒介來(lái)打動(dòng)人的。記者出身的他，在《南方周末》任職期間曾寫(xiě)過(guò)《在天亮之前》等優(yōu)秀的特稿作品，后來(lái)還擔(dān)任了優(yōu)酷自制劇《侶行》的編導(dǎo)。
現(xiàn)在，他在北京創(chuàng)辦“真實(shí)故事計(jì)劃”，試圖打造一個(gè)分享故事的平臺(tái)，在分享不同故事的同時(shí)，從個(gè)人化的故事里尋找亮點(diǎn)和機(jī)會(huì)�！霸趦�(yōu)酷拍自制劇，我希望能夠拍一個(gè)有真實(shí)故事的網(wǎng)劇，不僅是打色情擦邊球，恐怖等類(lèi)型片，就是生活里的小故事，我們生活中發(fā)生的�！�
8月1日，就在優(yōu)步中國(guó)正式宣布與滴滴合并的當(dāng)天，《智族GQ》重發(fā)了一年前雷磊撰寫(xiě)的關(guān)于滴滴公司的特稿。雷磊坐在四環(huán)外青年路的辦公室里，向《三聲》(ID:Tosansheng)記者回想起那段時(shí)間，“我采訪了50多個(gè)人，在滴滴趴了一個(gè)多月。”
正是在那個(gè)時(shí)候、通過(guò)那樣的經(jīng)歷，雷磊發(fā)現(xiàn)了非虛構(gòu)寫(xiě)作在某種程度上是不可替代的�！昂芏嗍虑椋诩依锸蔷幉怀鰜�(lái)的。不去問(wèn)問(wèn)滴滴的前臺(tái)，很難知道在最開(kāi)始員工們?cè)诔叹S的碗里搶飯這樣的細(xì)節(jié)�！�
“真實(shí)故事計(jì)劃”的公眾號(hào)于2016年7月份上線，第一周就出現(xiàn)了一篇閱讀量超過(guò)10萬(wàn)+的文章。這個(gè)圍繞“小浣熊”水滸卡的故事，勾起了很多人童年的回憶和共鳴。實(shí)際上，講好一個(gè)故事，要把生活本身創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗(yàn)。這需要搜尋出日常的內(nèi)在特質(zhì)，構(gòu)建一個(gè)使生活更加豐富的內(nèi)容。
不過(guò)，一個(gè)好故事開(kāi)始于真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)，但是要把故事升級(jí)為IP，又不能止于此。
從非虛構(gòu)寫(xiě)作者角度來(lái)看，好的故事最重要的真實(shí)性和情節(jié)性。作為國(guó)內(nèi)目前的特稿平臺(tái)之一，《智族GQ》的定位是一篇稿件要有“一錘定音”的效果。對(duì)一個(gè)故事的描寫(xiě)要透徹、全面，引人深思。為了達(dá)到這個(gè)效果，每篇1萬(wàn)字左右的文章往往要采訪數(shù)十人，整理出幾百個(gè)小時(shí)的錄音，再通過(guò)作者嚴(yán)密的邏輯和扎實(shí)的文筆來(lái)表達(dá)出來(lái)。
在編劇眼中，講好一個(gè)故事需要對(duì)情節(jié)和爆發(fā)點(diǎn)的把握。大給是云萊塢的簽約編輯，已經(jīng)有包括《壞事多磨》在內(nèi)多部作品在平臺(tái)上出售，他因此有機(jī)會(huì)成為熱門(mén)網(wǎng)劇《心理罪》的編劇。在他看來(lái)，一個(gè)好故事中，情節(jié)必須有節(jié)奏感，像抖包袱一樣不斷爆發(fā)沖突，人物塑造要生動(dòng)有特色。
某種程度上，講好一個(gè)故事的原理或許是相通的�！吨亲錑Q》總主筆何瑫在寫(xiě)特稿的過(guò)程中也會(huì)用到很多編劇的思維，在他看來(lái)，很多電影編劇技巧可以直接挪用在特稿寫(xiě)作中，中間甚至不需要翻譯轉(zhuǎn)化�！疤馗骞适碌恼w結(jié)構(gòu)和寫(xiě)作手法，與電影是高度同構(gòu)的。例如，我習(xí)慣在開(kāi)頭中詳細(xì)描繪一個(gè)沖突性事件，這在好萊塢電影中非常常見(jiàn)，先用一場(chǎng)緊張激烈的沖突把觀眾的情緒帶進(jìn)來(lái)，再詳細(xì)敘述故事。特稿中對(duì)概述和描寫(xiě)的運(yùn)用，非常像電影中全景、特寫(xiě)鏡頭的調(diào)度切換。”
大給在創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常去體驗(yàn)生活，或者采訪一些相關(guān)人員，了解行業(yè)的特點(diǎn)。他最近創(chuàng)作了一個(gè)非虛構(gòu)作品，主角是他鄰居的女孩。在他看來(lái)，女孩的經(jīng)歷，是發(fā)生在湖南小鎮(zhèn)上的西西里美麗說(shuō)。在他看來(lái)，真實(shí)故事最大的魅力就是很多美妙的細(xì)節(jié)，“這些只有通過(guò)觀察和體驗(yàn)得到的細(xì)節(jié)也會(huì)引起讀者和關(guān)注的共鳴�！钡撬麜�(huì)編劇的“救貓咪”節(jié)拍來(lái)梳理一個(gè)故事，補(bǔ)充真實(shí)故事里沖突和情節(jié)性不強(qiáng)的部分。
創(chuàng)作一個(gè)好故事的準(zhǔn)入門(mén)檻也非常高�！昂芏鄠�(gè)人的故事你會(huì)發(fā)現(xiàn)最后是高度同質(zhì)化的，很難引發(fā)讀者的閱讀興趣。它們往往是開(kāi)始于自身又止于自身，沒(méi)有更豐富的指向和意涵。但是讀者和觀眾往往希望得到更多�！薄吨亲錑Q》總主筆何瑫說(shuō)。李海鵬也表達(dá)過(guò)類(lèi)似的想法，“一個(gè)好看的故事，這個(gè)主人公要主動(dòng)地去改變社會(huì)，而不是被動(dòng)的接受，這樣的故事讀起來(lái)才會(huì)有共鳴�！�
鼠標(biāo)墊到電腦：真實(shí)故事變現(xiàn)的門(mén)檻
在編劇和影評(píng)人張小北看來(lái)，不論是IP改編熱還是非虛構(gòu)作品受青睞，都代表著電影的創(chuàng)作環(huán)節(jié)終于開(kāi)始步入正軌，“這都是償還歷史欠債。一個(gè)正常的市場(chǎng)是豐富多樣化的，這只是開(kāi)始。”
改編真實(shí)事件同時(shí)又要面臨一種很大的挑戰(zhàn)，對(duì)大眾心理底線的挑戰(zhàn)，和公共良知的挑戰(zhàn)。真實(shí)故事走向IP再到影視行業(yè)，是一條非常長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈。
“寫(xiě)作是有門(mén)檻的，有水平的寫(xiě)作者可能發(fā)現(xiàn)不了好故事，而有故事的人又經(jīng)常不會(huì)表達(dá)�！庇浾叱錾淼睦桌谡J(rèn)為是把一個(gè)故事完整的表達(dá)出來(lái)，就已經(jīng)很有難度了，而“真實(shí)故事計(jì)劃”的編輯正是試圖從發(fā)現(xiàn)故事到創(chuàng)作出一個(gè)可以吸引讀者的好故事。
但是，即使具備了成熟的作者和吸引人的故事，作品同影視平臺(tái)對(duì)接又是一個(gè)難點(diǎn)。曾在《南方人物周刊》和《時(shí)尚先生》任職的林珊珊在數(shù)年間有多部作品吸引了影視行業(yè)的關(guān)注。她在實(shí)習(xí)時(shí)的《少年殺母事件》，到后來(lái)的《線人》，都有影視公司接洽，但是因?yàn)閷彶樵驔](méi)有進(jìn)行。
直到今年，她撰寫(xiě)的《黑幫教父》改編權(quán)才成功出售�！坝耙曨I(lǐng)域的關(guān)注一直不缺，但真正把特稿轉(zhuǎn)化為商業(yè)收益更高的劇本和電影，并未達(dá)到理想的局面�！�
這意味著，真實(shí)故事從生產(chǎn)出來(lái)到轉(zhuǎn)換為內(nèi)容IP，是需要更多力量的介入，特別是特稿本事的故事性距離成熟影視劇本仍然有著差距，需要專業(yè)的編劇和影視工作者進(jìn)一步的改變。
云萊塢是非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺》的出售平臺(tái)，創(chuàng)始人吳又本人也非常愿意做故事的改編。2015年，吳又和前《智族GQ》報(bào)道總監(jiān)蔡崇達(dá)共同創(chuàng)立了“全民故事計(jì)劃”，在素人作者中尋找好故事。吳又說(shuō)道，“一個(gè)好的故事，可以現(xiàn)在“全民故事計(jì)劃”的平臺(tái)上變成一篇成熟的特寫(xiě)文章，然后可以放在云萊塢上聯(lián)合影視劇對(duì)接�！�
同時(shí)，他也承認(rèn)目前“全民故事計(jì)劃”平臺(tái)還是以實(shí)驗(yàn)和分享為主，短時(shí)間內(nèi)很難走向影視行業(yè)。從云萊塢目前成交的作品中來(lái)看，幾乎百分之百的作品依然源自成熟的編劇和作家，其中玄幻、犯罪類(lèi)的小說(shuō)是最主要的賣(mài)點(diǎn)。實(shí)際上，雷磊和吳又等針對(duì)故事的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃，都是想通過(guò)原始故事的大量積累，達(dá)到一個(gè)“批量生產(chǎn)”適合影視行業(yè)非虛構(gòu)故事的模式。但是，現(xiàn)在看來(lái)，這條產(chǎn)業(yè)鏈并遠(yuǎn)未成熟，甚至只是剛剛形成。
朱博文是“如戲”的創(chuàng)始人，已經(jīng)簽約了幾十位作家。如戲舉辦的「故事+」已完成了8期常規(guī)賽和一期年賽。比賽的目的在于遴選優(yōu)秀的編劇與劇本。他認(rèn)為從故事到成熟的劇本，“就是從鼠標(biāo)墊到一臺(tái)電腦的距離，需要的是積年累月的磨練和沉淀，有踏實(shí)的技術(shù)，這個(gè)技術(shù)能夠把美好的想法去實(shí)現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)在很多年輕的編劇，光有想法是不行的�！比绻麤](méi)有成熟的改編體系，好故事只能停留在一個(gè)故事。
張小北認(rèn)為據(jù)故事形成和改編的電影，最重要的門(mén)檻是版權(quán)保護(hù)，而對(duì)于公共事件所改編的影視劇本，版權(quán)的劃分和保護(hù)更具難度�！爸袊�(guó)目前的版權(quán)或?qū)＠矫娴姆蛇�有很多模糊甚至空白的地方。一個(gè)真實(shí)故事發(fā)展成的特稿或是其他作品，不像文學(xué)作品有明確的版權(quán)，在版權(quán)上的操作都非常復(fù)雜。”
目前的中國(guó)電影審查制度和尺度，極大局限了真實(shí)故事改編電影的可能性和發(fā)展空間。特別是犯罪類(lèi)題材，如何在黑暗的真實(shí)故事中體現(xiàn)公權(quán)的正義有效，本身就是藝術(shù)體現(xiàn)的難題。在太平洋逃殺案件中，極度的黑色和血腥也意味著“最引人深思的部分，很可能會(huì)被斃掉”，也使得這個(gè)故事在向院線電影改編的過(guò)程中必將充滿難度和妥協(xié)。
“故事”是影視行業(yè)的選擇標(biāo)準(zhǔn)
從《三體》到《太平洋大逃殺》再到《北京折疊》，云萊塢向著全國(guó)最大的在線版權(quán)交易平臺(tái)發(fā)展。根據(jù)十多年的出版經(jīng)驗(yàn)，吳又堅(jiān)信好故事的價(jià)值是相通的，“好故事可以成為影視行業(yè)選擇標(biāo)準(zhǔn)�！�
電影是高度商業(yè)化的文藝產(chǎn)品，融合了幾乎所有主流娛樂(lè)產(chǎn)品的特質(zhì)。這使得如何平衡如此多復(fù)雜的特質(zhì)，成為真正考驗(yàn)電影行業(yè)的地方。“中國(guó)幾百萬(wàn)寫(xiě)作者里，真正有商業(yè)價(jià)值的不到十分之一，一部分是寫(xiě)故事的，包括作家和非虛構(gòu)作者，另一部分是編劇。但是，很多寫(xiě)作者都想寫(xiě)劇本，因?yàn)楣适屡某呻娪�，是一件有意思的事情�！?/p>
朱博文認(rèn)為在改編方面，最重要的借力就是故事和粉絲基礎(chǔ)，能在這兩點(diǎn)有高的完成度，就是影視劇成功的基礎(chǔ)�！坝耙曅袠I(yè)也逐漸向泛文化產(chǎn)業(yè)過(guò)度，過(guò)程中勢(shì)必是各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域互相借力成長(zhǎng)的。找到了市場(chǎng)痛點(diǎn)，才能實(shí)現(xiàn)故事的變現(xiàn)�！�
云萊塢的定位是“以互聯(lián)網(wǎng)的方式，極大加快優(yōu)質(zhì)IP的影視轉(zhuǎn)化速度”。于是，云萊塢設(shè)計(jì)了標(biāo)準(zhǔn)格式的故事卡：核心是一句話核心創(chuàng)意、人物小傳和內(nèi)容梗概。而次要的才是作品形式、試讀字?jǐn)?shù)、作品賣(mài)點(diǎn)等選項(xiàng)。一方面，最大限度突出故事的內(nèi)容，讓作者理清思路、制片人快速瀏覽;另一方面，簡(jiǎn)化整個(gè)閱讀和挑選的流程。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，吳又的設(shè)計(jì)是用技術(shù)手段幫助制片人去發(fā)現(xiàn)好的故事，幫助編劇和版權(quán)商等通過(guò)線上交易以實(shí)現(xiàn)IP的轉(zhuǎn)化。云萊塢目前整個(gè)交易量已經(jīng)過(guò)億，交易成功率維持在60%-70%。非專業(yè)出身的編劇大給，在4個(gè)月間依靠這個(gè)平臺(tái)獲得150萬(wàn)的收入。
李海鵬同樣篤信故事的作用，而好的故事也需要專業(yè)的編劇和影視工作者，屬于系統(tǒng)性工作�！耙皇潜仨氄业礁邇r(jià)值的故事線，放棄那些看上去很美其實(shí)不對(duì)的故事線，二是自己公司也有很好的編劇改編能力，一起發(fā)揮作用。”所以，他所負(fù)責(zé)的內(nèi)容中心正在找尋“故事獵手”和能把故事放大的“魔法師”。
可以看到的是，真實(shí)故事改編成電影在國(guó)外已經(jīng)非常成熟。在韓國(guó)電影行業(yè)，敢于揭露社會(huì)的黑暗、取材真實(shí)事件，成為該國(guó)電影藝術(shù)的特色和優(yōu)勢(shì)。在每年新上映的韓國(guó)電影中，這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影都占有很大的比重。例如，《素媛》改編自“趙斗淳事件”，《那家伙的聲音》改編自“李亨浩綁架案” ，幾乎每個(gè)重要案件都有對(duì)應(yīng)的電影作品。不僅提高韓國(guó)電影的國(guó)際知名度，甚至促進(jìn)法案的修改和國(guó)家的進(jìn)步。
在美國(guó)好萊塢，真實(shí)故事改編更是占到了全部影片的10-30%的比重，不僅題材類(lèi)別豐富，也是奧斯卡獎(jiǎng)的爭(zhēng)奪熱門(mén)。僅在這兩年，就有表現(xiàn)個(gè)人經(jīng)歷的《丹麥女孩》、《達(dá)拉斯賣(mài)家俱樂(lè)部》、《喬布斯傳》，根據(jù)金融界故事改編的《大空頭》和《華爾街之狼》，以及根據(jù)社會(huì)事件改編的《聚焦》、《間諜之橋》等。
在中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入票房快增長(zhǎng)的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)主義題材電影依然沒(méi)有迎來(lái)春天。究其原因，或許可以參考張藝謀在2014年吳天明導(dǎo)演追悼會(huì)上的反思�！拔覀儽黄狈拷壖芰�，包括我自己。我們的心理在今天，跟第五代最初，第四代最初，是完全不同的。我們每一個(gè)人都會(huì)考量票房，尤其當(dāng)我們的社會(huì)，有時(shí)候會(huì)盲目地以票房論英雄的時(shí)候，這對(duì)導(dǎo)演的影響很大�！�
已經(jīng)明確將進(jìn)入“現(xiàn)實(shí)主義電影”領(lǐng)域的張潔，其信心和能力來(lái)自于在央視《新聞?wù){(diào)查》中長(zhǎng)期從事的調(diào)查報(bào)道，在這個(gè)過(guò)程中，他接觸和研究過(guò)諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)類(lèi)選題�！艾F(xiàn)在我們?cè)谧銎邆�(gè)故事的梳理，另外還做電視劇的劇本，然后還打算拍一部紀(jì)錄片。我們要在虛構(gòu)和非虛構(gòu)之間搭一座橋。它們的共同靈魂都是真實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，反映當(dāng)下�！�
幸運(yùn)的是，在過(guò)去兩年，帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和元素的電影有了新的市場(chǎng)可能性�！栋兹昭婊稹贰ⅰ队H愛(ài)的》、《解救吾先生》、《烈日灼心》等電影有了不錯(cuò)的票房和口碑。雖然依然難以達(dá)到韓國(guó)或者好萊塢式的嚴(yán)肅程度和社會(huì)價(jià)值，但是商業(yè)天花板正在被抬高。
或許可以期盼的是，隨著“故事制造者”的出現(xiàn)以及影視行業(yè)對(duì)于現(xiàn)實(shí)故事的重視，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電影缺乏的情況將有所改變。
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