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學(xué)好京劇的四個(gè)關(guān)鍵技巧
京劇是我國國粹，至今已有很久的歷史了。遙望京劇殿堂，俯視文化長(zhǎng)廊，京劇中出類拔萃的人數(shù)不甚數(shù)，但在從古到今的京劇達(dá)人里，也有一些鮮為人知的高手，他們往往是京劇中的“翡翠”。下面是小編幫大家整理的學(xué)好京劇的四個(gè)關(guān)鍵技巧，僅供參考，歡迎大家閱讀。
要學(xué)好京劇首先要掌握它的基本演唱技巧。在學(xué)習(xí)京劇唱腔的過程中，要掌握四個(gè)要素：“字、氣、勁、味”。這里說的“字”就是咬字要準(zhǔn)確清楚；“氣”，就是要在演唱過程中運(yùn)用好氣息，科學(xué)、合理的用氣以達(dá)到演唱自如的效果；“勁”，就是我們常說的“勁頭”，也就是演唱當(dāng)中的“抑 揚(yáng) 頓 挫 輕 重 緩 急”；“味”，就是唱腔的味道，也就是特點(diǎn)、風(fēng)格，學(xué)哪一派就要掌握哪一派的特點(diǎn)，這樣學(xué)出來才會(huì)有他的“味”。
學(xué)好京劇的四個(gè)關(guān)鍵技巧
（一） 字：演唱京劇需要“字正腔圓”，當(dāng)然，如果字不正腔也就圓不了，唱出來就不好聽。京劇中的“字”要求的格外嚴(yán)格，需要有字頭、字腹、字尾三部分組成，三者缺一不可，同時(shí)三部分的位置的運(yùn)用要合理，咬字時(shí)嘴里既不能太松也不能太緊，咬字太松了就會(huì)讓人聽不清楚，咬得太緊了就會(huì)把字咬死感覺很累，聽起來也讓人不舒服。京劇中的“字”是要用漢語拼音拼出來的，在拼音中的每一個(gè)音符都不能忽略，比如：“張”字是用（zhang）拼出來的，字頭就是(zh),字腹是（ang),那么字尾在哪里呢？在京劇中這個(gè)字的字尾，也就是收音就要收到（eng)上，就是(鞥）的音。再如：“見”字的拼音是（jian），它的字頭是（ji），字腹是（an），它的字尾如果落到（安）音上就不夠了，在京劇里它最后的尾音就應(yīng)該落到（en)（嗯）音上。這就是京劇的咬字不同于其他之處，也就是京劇獨(dú)特的咬字特點(diǎn)。
�。ǘ� 氣：是說在演唱過程中要掌握好氣息的運(yùn)用。其實(shí)，不光是演唱京劇，任何形式的演唱都是需要掌握好氣息的，大家都知道演唱時(shí)需要用丹田氣，但怎樣用好丹田氣卻是一般人不好掌握的。首先，要明白何為丹田氣，丹田分為三部分：上丹田、中丹田、下丹田，而我們一般所說的丹田主要指下丹田，在臍下三分。所謂“三分”，這里是中醫(yī)的說法，而不是具體的尺寸。由于每個(gè)人身體各個(gè)部位的尺寸存在差異，為了消除這些差異，中醫(yī)以人的自己身上的實(shí)際尺寸（如手指寬度）等作為近似測(cè)量的標(biāo)準(zhǔn)。中醫(yī)的“三分”，大概是自己三個(gè)手指的寬度。下丹田在臍下三分，就是將自己的手指平伸，放在肚臍下面三個(gè)指頭寬度與肚臍同在中線的位置就是下丹田的位置。 演唱時(shí)采用丹田運(yùn)氣實(shí)際屬于“腹式”呼吸的一種，目的是為了達(dá)到演唱時(shí)氣息飽滿的效果。這指的僅僅是下丹田,還有中丹田和上丹田,中丹田是指出胃的上方,兩邊肋骨連接點(diǎn)的最下方的交界處.上丹田是指出兩眉中間即平常的印堂.。此外,氣功中有種說法,叫人身無處不丹田.具體的意思就不多做解釋了。我們?cè)谘莩獣r(shí)就是要把氣息吸到下丹田的位置（即小腹處），然后慢慢的像擠氣球一樣，用氣通過聲帶慢慢的把聲音托出來，同時(shí)，還要打開中丹田和上丹田，以及五官等各處的共鳴音，從而達(dá)到以氣帶聲，聲情并茂。用氣時(shí)切記要用韻，合理分配氣息，不要虛更不要砸。這樣才能演唱自如，不至于聲嘶力竭甚至把聲帶喊壞。
�。ㄈ� 勁：一出戲的劇情是要靠演員通過演唱、念白、和身段表演來表達(dá)的，這就要求演員要有“勁頭”，這里我只說唱腔中的勁頭。在演唱中為了表達(dá)唱詞的內(nèi)容和劇情的需要，要求演員用唱腔的音樂起伏、快慢、強(qiáng)弱等形式來體現(xiàn)，這就不能只用一種節(jié)奏來演唱，唱腔中就需要有“抑揚(yáng)頓挫輕重緩急”，以此來表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。一方面是通過唱腔的板式，再者就是需要演員根據(jù)唱詞自己決定哪里需要快、哪里需要慢，哪里需要?jiǎng)�、哪里需要柔，從而使得唱腔更加生�?dòng)，更能表達(dá)劇情的內(nèi)容。比如：京劇《紅燈記》中鐵梅的“仇恨入心要發(fā)芽”一段中“強(qiáng)忍仇恨咬碎牙”幾個(gè)字，就要唱出鐵梅發(fā)自內(nèi)心對(duì)敵人的刻骨仇恨，特別是“恨”字和“牙”要咬住后牙槽唱才能表達(dá)出恨的程度來。再如《金玉奴》“非是我性倔強(qiáng)不肯從命”一段中，“想不到救他命暖不了他的心”就要把金玉奴對(duì)莫稽的失望、憎恨、悲傷、絕望等復(fù)雜的心情，通過唱腔的處理表現(xiàn)出來。
�。ㄋ模� 味：這里所說的的“味”不是指氣味，是說在戲劇中各個(gè)劇種、各個(gè)流派所不同的演唱特點(diǎn)。我們唱京劇就要有京劇的味道，唱梆子就要有梆子的味道，把京劇唱成梆子味就不是京劇了，反之，把梆子唱出京劇味來也就不是梆子了。在京劇中有許多的流派，如：“四大名旦”、“四大須生”等等。他們之中每個(gè)人都是根據(jù)自己的嗓音條件，經(jīng)過自己精心揣摩，摸索出適合自己與眾不同獨(dú)特的演唱技巧，因而自創(chuàng)一派。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過程中要掌握他的特點(diǎn)和演唱技巧，在繼承流派的基礎(chǔ)上還要根據(jù)自身的嗓音條件來學(xué)習(xí)演唱。我們每個(gè)人的嗓音條件是不同的，要清楚自己的嗓音適合學(xué)哪一派，只有適合自己才能充分發(fā)揮你的特長(zhǎng)，你的唱腔才能有與眾不同的味道。聽說當(dāng)年程硯秋先生就是因?yàn)樯ひ魲l件不好，才根據(jù)自身?xiàng)l件創(chuàng)造出自己獨(dú)特的發(fā)聲方法和演唱風(fēng)格。每個(gè)人只要自己能充分發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，都能唱出與眾不同味道來的。
以上是本人多年來對(duì)演唱京劇一點(diǎn)浮淺的體會(huì)與理解，但愿它能對(duì)喜歡學(xué)唱京劇的朋友們有所啟發(fā)，并希望懂京劇的朋友、老師、名家們多提意見，說的不對(duì)的地方敬請(qǐng)指導(dǎo)。
拓展：京劇旦角的化妝方法技巧
京劇旦角的面部化裝是比較細(xì)致的，像脂粉的輕重、眉眼口鼻的描畫，以及臉型的改變和美化等等，須要說得比較詳細(xì)一些。因此，下面著重把旦角面部的化裝技巧，加以敘述。
面部的白色粉，旦角的臉上要全部搽粉，粉底子要均勻，演員本人的真眉和嘴唇，要用粉蓋住(以便畫眉和涂抹口紅)。項(xiàng)脖上不要擦粉，但須撲粉(這里附筆說一下，手上也須要擦粉。但要比臉上的白色粉略輕一些，太白了就不好看)。
胭脂,各行角色的面部化裝，以旦角用胭脂最重，但也不可抹成紅臉。深淺的程度，要按照燈光照明的強(qiáng)弱來決定。在較強(qiáng)的燈光下，胭脂宜稍重；在較弱的燈光下胭脂官較淡。演員須要從舞臺(tái)實(shí)踐中求得經(jīng)驗(yàn)，靈活運(yùn)用。
胭脂除了美化臉部和表現(xiàn)顏面紅潤(rùn)外，還有調(diào)整和改變面部凹凸的作用，后面再加以敘述。
胭脂大致可以分為兩種：一種是桃紅色的，另一種是大紅色的。桃紅色比較艷麗嬌嫩，大紅色比較溫暖柔和，演員可自由選擇使用。
口紅,演員口型不一，涂畫口紅須按口型的不同分別處理。一般的抹法，是較演員本人口型稍小一點(diǎn)，下唇比上唇更小一些，下唇靠近嘴角的地方，要留出一小塊白色粉不畫。
對(duì)各人口型不同的處理：大體是口型大的涂小些，小的略涂大一些。厚的宜畫薄，薄的宜加厚。
女演員口型不大的，可以按照本人的嘴唇涂紅便好。但一般的畫法，不管何種口型，下嘴唇要比上嘴唇涂得小一些。這是—巳角抹唇的特點(diǎn)。
眉,眉的法可分為兩種：一種比較直長(zhǎng)，另一種比較彎曲。一般是在真眉上涂松煙，眉的前半截(眉頭)蓋在真眉上；后半截(眉的尾部)逐漸離開真眉，至眉稍頭端，完全離開真眉的眉梢。因人的眉毛，末梢多略往下垂，故描眉時(shí)不能完全按照真眉的形態(tài)描畫(真眉的眉梢尖端，已被所擦的白色粉及胭脂掩蓋，露出的痕跡不很明顯。但如描畫得離開本眉太遠(yuǎn)，脂粉掩蓋不住，臺(tái)下看來，便成了四個(gè)眉毛，很不好看)。眉的樣式可彎可直，粗細(xì)要與所畫的眼圈配合，眉粗的眼圈描的要大，眉細(xì)的眼圈描的要細(xì)要長(zhǎng)，應(yīng)相度得宜。
眼,眼的描畫，較其它角色要濃黑一些，式樣要取俏。一般內(nèi)眼角描得窄細(xì)，外眼角描得要寬大細(xì)長(zhǎng)，稍往上挑。眼圈要靠近睫毛涂描，不要露黃眼圈。上眼皮的黑邊(與眼皮交界的周邊)，接連上眼皮紅粉地方，略要柔和模糊一些，紅黑兩色不要截然劃分。
演員的眼型，各有不同，化裝時(shí)宜分別處理。眼睛大的，眼圈描的不可過寬；眼睛小的，眼圈可以描得寬大一些。眼睛圓的，稍加長(zhǎng)；眼長(zhǎng)的，不必過于加長(zhǎng)。
另外，有兩眼距離過寬的，可將內(nèi)眼角描寬些，略往鼻梁的方向描畫。過窄的，內(nèi)眼角黑色不可向鼻部描畫，以免使兩眼距離更近。如雙眼睛的距離過寬，演員的內(nèi)眼角在B線上，化裝時(shí)黑色往內(nèi)描，內(nèi)眼角尖，畫在兩條A直線上。A直線的距離，假定是寬窄適當(dāng)?shù)�，這樣就顯得兩眼的距離不寬，而是適當(dāng)?shù)牧�。如雙眼睛的距離太近，演員眼睛的內(nèi)眼角，本來就在A線上，勾眼圈時(shí)，內(nèi)眼角所描的黑色，不可再向鼻梁方向描畫，以免距離更近。同時(shí)外眼角的描畫也須要相對(duì)的加長(zhǎng)些。這是利用了人的錯(cuò)覺，使觀眾感覺這兩雙眼睛的距離，都是一樣的。還有一種肉眼泡、雙眼皮的人，眼皮的折紋很深。畫黑眼圈時(shí)，上眼皮的黑色，要涂得很寬，略超過眼皮上的折紋，臺(tái)下才能看見眼圈的黑色。插圖是一只閉著的眼睛，上眼皮黑色的寬度，幾乎有全眼的面積那樣大。這樣的寬度，當(dāng)睜眼平視時(shí)，臺(tái)下才能看見黑色眼圈，如附圖所畫的情況。又有些人的眼型，外眼角是向下垂的。這種眼型與藝術(shù)造型的要求相反�？梢詫�(nèi)眼角的黑色，往下多畫一點(diǎn)。再將上眼皮的黑色，在外眼角的地位多往上畫一些。這樣，就變成外眼角向上挑的眼型了。然后，經(jīng)過吊起眉眼，就和一般的眼型一樣了。鼻梁上的紅粉 前面已經(jīng)說過，紅粉有調(diào)整面部五官凹凸的能力。這對(duì)于彌補(bǔ)鼻梁過低或較低的人，幫助很大，‘可以用紅粉把鼻梁增高。方法是在擦胭脂的時(shí)候，輕輕在鼻梁兩旁涂些胭脂，顏色要淡，鼻梁上的白色粉不可涂抹，這樣鼻梁就顯得增高起來。但是紅白交界的地方，不可過于整齊，應(yīng)當(dāng)柔和模糊。如果胭脂涂得很重很整齊，正面看去是個(gè)白鼻梁，側(cè)面看又是個(gè)紅鼻子，這是很不好的。貼片子 片子是前額及兩鬢的短發(fā)，分大小兩種。大片子貼在兩頰，小片子貼在額上。片子的貼法很重要，它是美化和改造演員面型的藝術(shù)手段。一般的貼法，是額上共貼七個(gè)小片子，正中一個(gè)，左右各三。大片子從額頂上交叉，左右順鬢邊垂下，貼在兩腮上面。使臉型成為瓜子的形狀，所謂“瓜子臉“。這是一般旦角比較理想的面型，是對(duì)稱的貼法。
另外，還有一種貼法，是左右不對(duì)稱的，一邊只貼大片子，做出波紋形狀。另一邊貼小片子和大片子。這樣，就比對(duì)稱的有變化，俏皮一些。這種貼法可用于花旦、花衫。青衣不宜采用.
還有一種，只在正中貼一個(gè)小片子，兩邊貼大片子。或全貼大片子不貼小片子(從前化裝多用此法)�；ǖ┯袝r(shí)在正中加齊眉穗(現(xiàn)在已不多見)。
貼片子的另一個(gè)作用，是可以彌補(bǔ)演員面型的缺欠。面型過胖或過寬的人，大片子可往前貼，可以縮減兩頰的面積。面型過窄的人，大片子略往后貼，就可以較多的露出兩頰的面積(參看附圖)。面型過長(zhǎng)的人，小片子略往下貼，以縮短面部的長(zhǎng)度。面型短的人，小片子略往上貼，以加大臉型的長(zhǎng)度。但對(duì)上面的說法不能簡(jiǎn)單的理解，應(yīng)該在用小片子調(diào)整面型的長(zhǎng)短時(shí)，同時(shí)要按照整個(gè)面部眉眼口鼻等各部比例加以考慮，才能達(dá)到美化的效果。如果簡(jiǎn)單化的使用小片子來調(diào)整面型的長(zhǎng)短，反而會(huì)弄得不好看。總之，片子的貼法要看演員的具體面型，演員要善于利用片子來調(diào)整面型的輪廓。小片子排列的形式及小片子或尖或圓、各個(gè)片子之間的距離，以及整個(gè)排列的形式，都應(yīng)當(dāng)按具體面型來分別對(duì)待。大片子更為重要，寬窄長(zhǎng)短，貼前貼后，以及其彎曲斜度，波度大小，都對(duì)面型的改變能起很大的作用。演員必須從實(shí)踐中獲得經(jīng)驗(yàn)。
總之，旦角的面部化裝，是比較細(xì)致的。脂粉的輕重、眉眼口鼻的描畫、以及臉型的改變等等，一方面應(yīng)當(dāng)注意到各部相互的配合，要考慮到美化；一方面也必須要從具體的角色出發(fā)，才能塑造出性格鮮明的人物形象。
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