電影《羅絲·霍巴特》觀后感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編精心整理的電影《羅絲·霍巴特》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
約瑟夫.康奈爾是美國第一位偉大的超現(xiàn)實(shí)主義者，他最著名的就是他的“盒子系列”裝置作品。他將一些不起眼的邊角余料和短暫易碎的什物通過一種神秘的方式組合在一個(gè)精巧的小手工盒子中，以表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的核心主題。
他同時(shí)也是美國超現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)中最為獨(dú)特和出色的導(dǎo)演，與當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義浮夸的風(fēng)氣格格不入，他的氣質(zhì)卻是向內(nèi)，理性。《玫瑰霍巴特》這部作品，時(shí)至今日也再難找到與之媲美的'神秘蒙太奇。
《玫瑰霍巴特》幾乎完全是由《東婆羅洲》這部電影剪輯而成，并以這部電影的女主角－30年代過氣的叢林B級(jí)片女星－Rose Hobart的名字命名了該片�？的螤枌⒃�77分鐘的長篇電影剪輯成了只有20分鐘的短篇電影，把沒有Rose Hobart出演的鏡頭通通剪掉了，并重新編排了這些片斷的播放次序。通過這種方式，他完全改變了圖像，去除了笨拙的劇情并營造了一個(gè)充滿神秘感的影像世界。
《東婆羅洲》這是部有對(duì)白的影片，《玫瑰霍巴特》去除了對(duì)白聲軌，并選取了《Nestor Amaral的巴西假日》這張專輯中的兩首曲子－《響亮的快板》和《貝倫巴約納》作為它的配樂，這張專輯是康乃爾在曼哈頓的廢品交易店淘到的。因此，整部影片伴有一種獨(dú)特，憂傷和庸懶的情調(diào)，就象沉醉在夢中一般。此外，它在膠片上運(yùn)用了深藍(lán)色的過濾器，使影片呈現(xiàn)默片時(shí)代常用的夜景色調(diào)。
Rose Hobart是康奈爾電影圣壇中的女神之一，他的“盒子萬神殿”中的女神們有：勞倫.巴考爾，潘潔雯.拉馬爾，葛麗泰.嘉寶和迪安娜.德賓，等等。在《玫瑰霍巴特》中，康乃爾把Rose Hobart放在“懸空的陽臺(tái)上”，就象他的“箱子系列”中懸空放置的物品。她迷人的舉動(dòng)，神秘的凝視，嘴角邊轉(zhuǎn)瞬即逝的笑容，或許是向著某個(gè)方向微微的移動(dòng)都被放大，似乎整個(gè)世界就是她的獨(dú)角戲。
但康奈爾的主要天分還在于他奇特的蒙太奇，他流暢的剪接鏡頭就是一連串的夢境。他并沒有象大多數(shù)超現(xiàn)實(shí)主義電影那樣故意將毫不相關(guān)的剪接鏡頭并置，以求“人造”的效果，相反，他通過流暢的拼接，使影片似乎具有某種含糊合理的“劇情”。雖然影片不同場景的轉(zhuǎn)換很突然，Rose Hobart的衣服在不同場景中不斷變化，但表情和動(dòng)作在連接點(diǎn)上卻是連貫，延續(xù)性的。不象大多數(shù)拼貼電影，只依賴廉價(jià)的諷刺，康奈爾的電影是難以定義的，它由一連串難以理解，模糊不清的圖像組成，就象是深藏于潛意識(shí)中的畫面。實(shí)際上，《玫瑰霍巴特》中最耐人尋味的一個(gè)鏡頭就是Rose Hobart注視著太陽／月亮在日全蝕／月全蝕后墜入池塘，Rose Hobart卻僅僅只是木然的看著這個(gè)奇觀發(fā)生，就象這只是一個(gè)幕間休息的玩笑。
《玫瑰霍巴特》于1936年12月在Julian Lenvy畫廊展出，康奈爾把它作為他的短篇集－被Lenvy命名為“搞怪新聞片”－中的一個(gè)作品展出，第一屆超現(xiàn)實(shí)主義的展覽即將在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館開幕，吸引了很多藝術(shù)家，包括達(dá)利，也參加了奈乃爾的電影放映單元。在放映《玫瑰霍巴特》期間，達(dá)利變的極端躁動(dòng)，他在電影放映中途就大聲叫罵道：“王八蛋！”－并掀翻了投影儀。據(jù)說，事后達(dá)利曾向Lenvy致歉道，“我有一個(gè)拍片計(jì)劃與此相同，我正打算找贊助商把它給拍出來……我從來沒有寫下或者告訴任何人這個(gè)想法，但好像被他給偷了去。”也有另一種說法－似乎更有詩意－達(dá)利辯解道：“他從我的潛意識(shí)中偷走了我的創(chuàng)意。”
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